但现在这些“死票”根本不在洛杉矶，也不会观看任何提名作品，仅仅只是根据子虚乌有的一些传闻胡乱选择，奥斯卡的权威性专业性荡然无存。
问题，远远不只是“断背山”是否得奖那么简单。
此时，讨论就再也控制不住，如同打开潘多拉魔盒一般——
正如今年奥斯卡红地毯一样，安森的横空出世就是一种宣言一种姿态，以亲力亲为的姿态颠覆那些顽固不化的传统，为死气沉沉的奥斯卡注入全新活力，但森林影业的这一波活动只是一种形式而已。
真正深入的话，过去三年，学院和安森的恩恩怨怨人尽皆知，学院老学究们看不惯安森也不是一天两天的事情了，准确来说，他们不是厌恶安森，而是过去半个多世纪以来对花瓶、对喜剧、对类型电影的偏见在作祟。
查理-卓别林、金-凯瑞这样的喜剧大师，罗伯特-奥特曼、斯坦利-库布里克、阿尔弗雷德-希区柯克这样的类型电影大师，玛丽莲-梦露、蒙哥马利-克利夫特这样的花瓶，全部都是狭隘偏见的受害者。
来到眼前，汤姆-克鲁斯、威尔-史密斯、妮可-基德曼、查理兹-塞隆等等等等俊男美女都需要孜孜不倦地自毁形象，以这样的方式证明自己能够演戏，得到奥斯卡老家伙们的同情和关注，赢得一票。
不止安森而已。安森只是最新受害者而已，看看世纪末最后一位巨星莱昂纳多-迪卡普里奥的现状就知道了，难道下一步就是把约翰尼-德普和安森-伍德也毁得彻彻底底，学院那群老家伙们才能够看到他们吗？
今年奥斯卡上，乔治-克鲁尼、蕾切尔-薇姿、瑞茜-威瑟斯彭的突破可喜可贺，毫无疑问是一次转折，但最佳影片的爆冷却再次暴露那些老家伙的傲慢和狭隘，赞赏嘉许这些花瓶演员的行为更像是一种交换——
你看，我们已经勉为其难接受他们了，但最佳影片绝对不能是“断背山”。
本来，奥斯卡应该是专业的、权威的、艺术的，向普罗大众展示他们在商业和艺术之间的探索征程，但这一结果却展露他们华丽外衣底下的肮脏和龌蹉，打着艺术的旗号，掩饰自己的愚蠢和扭曲。
更糟糕的是，狮门影业开了一个坏头——
砸钱。
尽管一直就是如此，颁奖季学院公关就是需要花钱，但这次，狮门影业的行为确确实实地证明砸钱有用，接下来颁奖季的风气可能就一去不复返了。
站在幕后的韦恩斯坦兄弟此次巧妙隐形，狮门影业和“撞车”承受大部分指责，但他们却露出得意的笑容，因为颁奖季确实正在渐渐纳入他们的掌控。
他们不能允许安森这样偏离轨道的不安因素存在，他们需要执行规则拟定计划，把学院公关纳入掌控。
站在历史的十字路口，事情远远没有表面那么简单而已。
此时再回顾安森和学院一路走来的恩恩怨怨，现在人们终于意识到安森我行我素一意孤行的背后到底是什么精神和意志，这也让人们越发敬佩起安森来。
然而，即使是安森也没有能够改变第七十八届奥斯卡的结果，那么，接下来呢？事情再也无法挽回了吗？
学院这是在自取灭亡吗？