“杀手没有假期”，北美票房数字最终定格于两亿三千万美元，完美收官——
前有北美周末票房排行榜三连冠，后有院线放映周期高达二十七周贯穿整个暑期档，种种迹象都在展示这部电影难以置信的票房表现，继2005年的“宿醉”之后，森林影业再次上演喜剧电影的大逆袭。
按理来说，任何票房数字都不应该惊讶意外才对，毕竟，“宿醉”去年才刚刚以杀入影史前十的惊人成绩登顶北美年终票房冠军，如此表现注定无法超越；但真正看到“杀手没有假期”的票房数字还是控制不住。
——两亿？
区区一部制作成本只有一千万美元的作品居然能够在北美收获两亿美元票房，这一成绩已经堪称匪夷所思，足以和“宿醉”携手载入史册，被电影学院当作小成本喜剧逆袭的样本；但真正惊人的地方在于：
这是一部英国黑色喜剧。
从来！在过去三十年五十年，从来没有一部英国黑色喜剧能够在北美大陆本土创造如此惊人的成绩。
追溯历史，遥远一些的情况，查理-卓别林、阿尔弗雷德-希区柯克这些黄金时代来自英国的超级巨星；近代一些的情况，创作出“诺丁山”、“真爱至上”、“BJ单身日记”、“四个婚礼和一个葬礼”的理查德-柯蒂斯（Richard-Curtis），为了适应文化差异，他们都专门为迎合北美市场做出调整，乃至于妥协。
然而，依旧困难——
“诺丁山”，朱莉亚-罗伯茨携手休-格兰特的经典浪漫爱情喜剧，北美票房一亿一千万美元，被誉为巨大成功。
“BJ单身日记”，蕾妮-齐维格的破局之作，休-格兰特和科林-费尔斯同样收获良多，被认为是二十一世纪以来浪漫爱情喜剧的代表作，北美票房七千一百万美元。
这些作品，后来在电影爱好者里耳熟能详，任何喜欢浪漫爱情喜剧的观众都不会错过，至少听说过，哪怕电影上映时间久远一些，北美票房数字应该也远远不止如此，绝对堪称轰动性的话题之作。
现实，则是另外一番模样，它们上映之际的票房成绩表现不俗，的确是成功的，但所谓的成功是建立在其他英国电影北美票房数据基础上的，和北美本土的同类型作品相比，这些票房数字不算惊人。
一直以来，人们习惯于将英国和北美当作一个整体看待，他们之间的文化差异可能根本就不存在；但事实上，两个国家地区的文化差异始终存在，并且可能比想象之中更大，电影就是一个小小侧面。
“诺丁山”、“BJ单身日记”、“僵尸肖恩”、“猜火车”、“两杆大烟枪”等等经典英国作品，无一例外的都是通过后来DVD、在线点播、IMDB和烂番茄榜单、电影爱好者推荐等等笨拙而传统的方式完成传播的。
一个对比，高下立见。
“杀手没有假期”的成功，不仅仅是一部电影票房挣脱束缚而已，这是一次电影爱好者的胜利，也是一次打破文化壁垒的胜利，两亿三千万美元的票房数字完全称得上一次突破性转折，拥有史诗性的意义。
一次突破，直上云霄。
种种言语黯然失色，面对如此情况，什么震撼什么冲击什么呆若木鸡显得太愚蠢太木讷，短暂风中凌乱过后，好莱坞已经站稳脚跟，冷静思考、深入分析，试图拨开现象看本质，窥探一丝背后的脉络。
答案，自然而然地浮出水面——
安森-伍德。