很多年后，财经作家吴晓波在梳理中国改革开放三十年企业史时，写出一本著作：《激荡三十年》。
在这本后来被无数商学院学生和创业者奉为经典的《激荡三十年》里，他大部分描写都落在那些企业家和商界风云变幻上。
但在其中一章的结尾，他很罕见地写到了一个人：
“……在这个充满躁动与机遇的年代，文化的商业化进程与个体的命运相互缠绕。1995年，歌手杨玉莹在首都首都体育馆举办告别演唱会。
这场被媒体称为‘世纪告别’的演出，本来以为是星火的一个重大挫折，但是没想到的是，星火依然蓬勃发展。
当然不是说杨玉莹对星火并不重要，事实上她的歌声贯穿了整个八十年代末道九十年代中期，从《轻轻地告诉你》的纯真，到《红豆》的都市情愫，再到后期尝试的多元风格，她的形象与作品，事实上参与塑造了那一代年轻人的情感结构与审美趣味。
她的急流勇退，在商业上是一次成功的‘价值固化’操作，在文化意义上，则标志着一个相对纯真、直白的流行文化时期的淡出。
某种意义上，杨玉莹成为了一代人的集体青春记忆符号。她的退场如此体面而隆重，以至于‘如何优雅地告别’本身，也成了那个野蛮生长年代里，一个值得审视的商业与文化课题。
她的故事提醒我们，在谈论企业的激荡沉浮时，那些曾经触动亿万心灵的文化符号及其背后的运作智慧，同样构成了理解那个年代不可或缺的维度。”
——吴晓波《激荡三十年》，2008年版
当然，此刻是1995年的春末。
杨玉莹身在瑞士因特拉肯小镇，正挽着母亲和姐姐的手臂，走在澄澈蓝天与雪山湖泊之间。
她自然不会知道二十多年后，会有人在一本严肃的商业著作里这样写到她，并将她的告别上升到一个时代的文化脚注。
“走吧，妈，姐，前面那家咖啡馆看着不错，我们去喝杯热巧克力。”她挽起两人的手臂。
杨玉莹退出以后，星火留下的空白确实很大。
事实上，如果作为公司老板，方远对杨玉莹的包容其实是不合格的，但是重活一世，一切只为了经济利益，有啥意思呢？
财务部做出了模拟预测：在未来十二个月，由于杨玉莹的退出，星火在音乐版块可能出现的收入下滑。尽管纪念专辑、演唱会影像制品、后续版权授权等后续收入能弥补一部分，但是想填补杨玉莹离开后的口子，哪有那么简单呢？
一个顶流，一个时代符号的离开，留下的空白，不是简单的一加一等于二的算术题。
她带走的不只是她那份收入，还有她所能撬动的顶级资源。
好在……
好在，星火从来不是，也早已不仅仅是一家音乐公司。
《神雕侠侣》，制作完成，定档暑期。
其实从项目启动开始，这部戏就吸引了全国观众的关注。
金庸原著本身的巨大影响力是一方面，更关键的是，星火之前一部《射雕英雄传》拍得太好，直接拉高了观众对金庸剧的期待。加上这次的主创阵容除了郭靖黄蓉因为年龄问题换人，其他基本上能保持原班人马。
之前的拍摄，方远特地叮嘱央视，一定要保密，所以外界对于主要人物的扮演者，还是一无所知。
而最大的悬念，自然是杨过和小龙女，最终花落谁家？
方远亲自拍板了宣传炒作策略：不搞盛大发布会，不搞集中轰炸，而是与发行量最大的《中国电视报》合作，以独家剧照揭秘的形式，每隔三天，在报纸固定版面，公布一张主要角色的高清定妆照，并配以简短的角色介绍。
第一张，是郭襄。
报纸上，少女郭襄一身鹅黄衣衫，骑着小毛驴，手持青驴短棍，侧身回眸，天真烂漫、慧黠灵动。
照片下方配着两行字：“风陵渡口初相遇，一见杨过误终身。郭襄——何美钿饰”。
郭襄不是第一主角，但人气极高，果然，报纸一出，瞬间引发热议。
“这郭襄……好灵啊！”
“这剧照拍得也太美了吧？跟电影海报似的！”
“为什么先发郭襄？杨过小龙女呢？急死我了！”
到处都是关于这张剧照的讨论，何美钿一介新人，居然获得了一定的知名度。
三天后。
第二张剧照发布。
这次是李莫愁。
饰演者：何赛飞。
报纸上，李莫愁一袭道袍，手持拂尘，眼神冰冷怨毒，偏执癫狂。
配文：“问世间情为何物，直教生死相许。赤练仙子——李莫愁（何赛飞饰）”。
“何赛飞演李莫愁？我的天，这选角太浪费了吧！”
“这造型，这眼神……我已经开始心疼了。”
“剧照氛围感太强了！星火这是把电视剧当电影拍啊？”
“所以下次是谁？黄蓉？郭靖？还是杨过小龙女？”
观众的胃口被吊得更高，讨论范围从郭襄扩展到更多角色，对《神雕》人物关系的考据、对演员与角色契合度的分析，成为一时风尚。
《中国电视报》的“神雕剧照揭秘”专栏，成了每周最受期待的固定节目，没有之一。
又三天后，周四。
最终，当杨过、小龙女的定妆照发布时，舆论瞬间炸了。