《Next Generation》的记者举起手，把录音笔往前递了递。
“在预告片里，我们看到了巴斯光年利用台风扇的上升气流滑翔，利用遥控车在书桌间穿梭。这种关卡设计是皮克斯主导的，还是世嘉主导的？”
拉塞特向前倾了倾身子，两手交叉放在桌面上。
“这是我们双方共同碰撞出来的结果。”拉塞特解释，“中裕司先生极其擅长处理高速运动下的物理碰撞，他把索尼克那种流畅的平台跳跃手感带到了3D环境里。而我们皮克斯团队，则负责提供‘玩具的日常逻辑’。”
他拿起桌上的一支圆珠笔，在手指间转动。
“对于一个正常人类来说，一张书桌只是写字的地方。但对于一个只有十几厘米高的塑料玩具，书桌就是悬崖，掉在地板上的AA电池就是能量源，后院拴着铁链的狗就是致命的怪兽。我们把这些基于玩具视角的微观冲突提供给世嘉，世嘉的开发团队再把它们转化为游戏里实打实的障碍和关卡。他们对电影世界观的还原和风格把控极度到位，这就是我们期望的那个feel。”
会议室里响起一阵轻微的笑声。
记者们在笔记本上快速记录着这段精彩的发言。
“说实话，看到最终的实机演示时，我们工作室的几个动画师差点想把世嘉的开发组绑架了。”卡特穆尔补充了一句，摊开双手，“因为他们在这么多年的游戏开发经验的的加持下，能很快地编写出玩具的活动逻辑。虽然我们也采用类似的处理方式，但这毕竟是我们首次尝试全CG动画电影，有世嘉的助力自然事半功倍。”
“当然，尽管我们最后没能绑架成功，但是还是把中裕司的团队多留了一段时间，我们一起做了不少动作分镜的研究。”
记者们跟着笑了起来。
迪士尼的公关主管在角落里松了口气，专访的氛围比预想中好太多了。
原本他还担心这群搞技术的动画师会说错话，得罪媒体。
“电影和游戏同步在年底发售。”《GamePro》的编辑看着采访本，抛出一个商业层面的问题，“这会不会造成内部竞争？玩家买了游戏，就不去电影院了？”
拉塞特摇了摇头。
“恰恰相反。游戏展示了玩具们在微观世界里的物理互动，而电影负责讲述它们的情感和故事。两者是互补的。”拉塞特看着对面的记者群体，“当一个孩子在电视机前操纵伍迪骑着遥控车飞跃峡谷后，他百分百会拉着父母去电影院，看看这两个家伙到底是怎么成为朋友的。这是一场协同作战。”
《连线》杂志的特约撰稿人抛出了最后一个问题。
“皮克斯的投资人史蒂夫·乔布斯先生对这次合作有什么评价？我们知道他一直对电脑图形技术有着极高的要求。”
拉塞特和卡特穆尔对视了一眼。
“史蒂夫看完了世嘉送来的完整版Demo。”拉塞特摸了摸下巴，“他对这个结果非常满意，期待以后还能与世嘉有更多合作的可行性。”
专访进行了一个多小时。
记者们得到了满意的答复，收拾录音器材准备离开。