为啥叫全球攻势！
“随口说的，不必在意。”
小林彻翻了翻宫崎英高这份企划案，继而抬头，有些头疼。
果然高还没长大！
“也不是说要纯折磨人的，折磨玩家也是有其核心含义在里面，不是随便就去折磨人的。如果只是为了折磨人，那就是纯粹的粪游戏，但在折磨的同事，还要有场景叙事结合在里面才行。”
小林彻直接否决了宫崎英高跟小早川的方案。
“你们情况差不多，我一起和你们说吧。”
宫崎英高顾不上企划案，上前两步推动白板。
小早川竖起大拇指。
行！中裕司教育的挺好！
“先是说任务，跑腿任务其实是很常见的设计，但是究根结底核心在于，为什么要跑腿？”
“在传奇那种网络游戏里我们可以尽情跑腿，但是在这款游戏里，跑腿是要有其原因的，你这个任务，孩子进山丢了，需要我们去找回来，然后得到家长的感激，看起来是没什么问题，但本质上还是进山去找个东西，拿回来，然后获得奖励。”
“所以就需要对任务做出一些波折。孩子进山了，孩子为什么进山？跟小朋友玩，还是进山做什么事情？如果是跟其他人玩，那么他是自己走丢的，还是被人欺骗的？”
“如果是他进山为了做什么事情，是为了采药，还是为了躲避家人，或者只是想找个安全的空间？”
“把这些东西拓展出来，就不是跑腿。”
小林彻随手写了另一份任务企划。
在熊本县某处的山里，一户人家向主人公提出委托，要求主人公找到进山跑丢的孩子，主人公进入山里，可能会找到失踪的孩子，但也可能会因为任务时间太长导致孩子已经死去。
如果主人公找到了孩子，也会产生不同的分支，关于孩子为什么会进山。
可能因为孩子天生有疾病，所以被家人遗弃，但其他良心上过意不去的家人又希望主人公把孩子找回来。
可能是因为孩子常年受到父母虐待，于是独自逃到山里。
可能孩子在山里遇到好看的幻境，流连忘返。
甚至还有可能孩子其实是个魅魔，她根本就不是这户人家的孩子，她来家里是报答男主人的，现在魅魔走了，男主人忘不掉，所以才委托主人公找回魅魔。
小早川瞬间后仰。
还能这么搞？
“重点不是差分，重点是，不能让任务看起来是个跑腿任务。”
小早川眨眨眼，觉得今天听的话虽然不多，但是足够她消化一段时间了。
小林彻又看宫崎英高。
“折磨人很有意思，但是，不能纯折磨人，折磨人的同时也要有破解的方法，折磨人本身，也要和场景叙事结合在一起，让玩家拿不到钥匙不得不绕一圈，当然是个很经典的设计，但重点是，为什么要绕这一圈，钥匙为什么就得在那里？需要有个合理的设计。”
“生化危机里，经典的钥匙挂在狗脖子上，为什么？不是因为钥匙应该在狗脖子上，而是因为藏钥匙的人他是猎犬的饲养员，所以我们需要拿狗哨引出猎犬，然后再杀死猎犬拿到钥匙，虽然解密逻辑上不合理，但是场景叙事是没问题的。”
“你再改改吧。”
宫崎英高一拍脑门。
老板一句话，下属白写几天！
但说归说，他倒是真有点开窍了。
结合场景叙事进行解密，而不是纯粹折磨人！
这款手游可是有内容能做了！