恩尼和阿西莫夫一起到了普佐的家，顺便给普佐的兄弟姐妹们带了汉堡当午饭。
三人久违相聚，聊着各自的创作，一时间也是在拥挤、混乱的公寓中相谈甚欢，有种“斯是陋室惟吾德馨”的感觉。
他们一下午都“厮混”在一起聊着天南地北的事，关于文学，关于战争，关于未来……
晚上一起吃了顿饭，恩尼才开车回家休息。
他刚走进家门，就见到米希坐在餐桌凳子上，从背影来看手里似乎捧着什么东西，低头阅读着，发出抽抽搭搭的吸鼻涕声，看起来是在抽泣的样子。
恩尼站在门口愣了下，有些摸不着头脑。
而米希听到有人开门的动静，就知道是恩尼回来了。
骤然一回头，露出一张梨花带雨的小哭脸，小巧的鼻子上挂着隐隐若现的鼻涕，跟水晶吊坠似的，眼眶也是泛红。
“恩尼，你这篇小说……呜呜……写的太好了……”米希用手背抹着鼻涕，紧接着发出灵魂质问，“萨妮真是太可爱、太伟大了……你就不能给她一个好的结局么！”
听到米希说的，恩尼随即看到餐桌上放着一本最新的《超级科幻小说》。
……好家伙，这波不会是要被米希寄刀片了吧？
不过，在《带上她的眼睛》这篇小说中，“萨妮”的悲剧是注定的，如果强行改成皆大欢喜的结尾，比如说“萨妮顺利从地心中脱困回到了地面”，那么剧情就会完全失去张力，跟故事创作逻辑就完全相悖了。
列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中就说过——幸福的人千篇一律，不幸的人各有各的不幸。
也正是“悲剧”所携带的复杂性，才使其比“喜剧”更具有情感共鸣，更能增加小说对读者的冲击力。
毕竟，每个人在现实中记忆最深的事，往往都是那些悲伤的事，转换到小说的故事逻辑中就更是如此了。
面对米希的质问，恩尼只是淡淡地说：“因为不这么写，故事就不好看了。”
如此回答，显然无法让米希接受。
但她自己现在也写小说，自然能理解恩尼说的是对的。
所以，米希没有再纠结于这个问题，眼下还有一个更重要的事情要说……
“我要看《地球大炮》，快把你的稿件给我，”米希抽着鼻涕，催促恩尼赶快把稿子拿出来。
“……”
恩尼没想到回家还要被催稿，无语之后，今日第三遍说这句话：“稿子不在我这，在编辑那里，我也没有草稿。”
“你是说上次来家里那个秃顶吗？”米希的脑海中立刻出现弗雷德·波尔那英年早秃的形象，“快把他的电话号码告诉我，我要打电话让他把稿子还我。”
等等……怎么就成你稿子了？
不过，为了摆脱米希的纠缠，他打算把电话给米希，让她骚扰弗雷德·波尔去。
可就在这时。
叮铃铃~叮铃铃~叮铃铃~
电话率先响了起来。
米希看起来还沉浸在小说带来的情绪余韵中，没有去接电话的心思。