暑期档中一些小众类型影片的优异表现也让人欣喜。
6月上映的国产文艺片（伪纪录片）《冈仁波齐》在《变形金刚5》的强大压力下依然取得了综合票房1亿票房的可喜成绩。
8月上映的纪录片《二十二》更是从上映首日的排片占比1.6%，单日票房336万一路逆袭，目前综合票房已超过1.6亿。
《重返·狼群》、《地球：神奇的一天》等都各取得了数千万票房。
暑期档文艺片和纪录片市场的“突然”回暖也体现出。
要知道，这类型的小众片子在前一年连一部过1000万票房的都没有。
在观众观影欣赏水平的提升和口味的变换之下，不仅扩大了市场的包容性，也给了国产优质小片更多元化的发展空间。
这无疑是件好事。
去年9月成立的艺术电影发行放映联盟，在今年暑期档开始新的发行尝试。
包括今年奥斯卡佳作《海边的曼彻斯特》在内，加盟艺术发行放映联盟将会在旗下的六十多个城市近200家影院，采用【分线发行】。
在欧美那边已经有了成熟且成功的分线发行模式，其实早就应该在国内进行试点了。
分线发行是指不同院线放映不同影片的电影发行模式，片方可选择提供黄金场次、排片比例、分账比例等优势条件的院线签约合作，以实现资源优化配置。
分线发行通过灵活协商分账比例，可提升中小成本影片放映机会，缓解非黄金档期影院资源浪费，同时为区域特色影片提供针对性放映空间。
划重点，“提升中小成本影片放映机会”。
当然了，小成本电影的排片上去了，也不意味着票房就一定会好。
比如和暑期档爆款《冈仁波齐》同一个导演同一个班底的《皮绳上的魂》，在排片不低的首周仅有百万票房入账，次周剧组就宣布技术性调档（撤档）。
见势不妙先撤档的电影并不少，但换个档期上映就票房回暖的不多。像《皮绳上的魂》这种充满繁复隐喻的魔幻现实主义的文艺片，放在哪个档期都很难有好的票房成绩。
倒是上映时间往前挪了一周，演员阵容和故事内容也有所不同的《心理罪》，则是这个暑期档另一个国产惊喜/惊悚。
今年根据小说《心理罪》改编的电影有两部，一部是李易风版的《心理罪》，一部是邓巢版的《心理罪之城市之光》。
原本，邓巢版口碑更好，李易风版票房更高。
现在，没有版本之争了。
版权已经让帅导演影视和猫眼电影包圆了，不过参与制片的还有中影、万大、尚世影业（前身是魔都电视传媒公司）……
想要打造“国产（第一）悬疑系列”，肯定要多拉几个扎实靠谱的队友。
三年前的夏天，《京城81号》成为了国服第一的恐怖片IP。
然而到了今年的夏天，这个IP的价值就玩完了。
虽然《京城81号2》虽然拿下了仅次于前作的国产恐怖片票房，但是2亿+电影票房赚到多少还真不好说。
因为这部《京城81号》的续作，制作成本从第一部4000万直接飙到到了七八千万（也有过亿的宣发说法），这就意味着电影2亿+的票房才能回本。
就算这次的续作没亏本，也不会有什么观众会为第三部买账了，因为这第二部就是挂羊头卖狗肉的烂片。
水军护航的情况下，评论区还是一片骂声，某瓣评分短暂的在及格线之上停留，然后就一路下滑，滑到了4分，并且还有奔三的势头。
别看《京城81号》也是不及格的某瓣分，但评论区还是有不少好评的，不少差评说的也是国产“诡”片不能有“鬼”的点。
《京城81号2》之所以不受观众待见，原因也很简单，作为三年磨一片的续作，完全是把期待续作的观众当傻子，续作把第一部的雷点踩了个遍不说，还雷同了第一部的套路！
一般而言，一个恐怖片要站得住脚，首先要有一个怨气的源头，然后要有无法离开的合理原因，最后就是某种类似“炸弹要爆炸”的倒计时追杀令。
换言之，戏的前半部分需要设置好主演们的撤退计划，做好伏笔。
然而这些要素，《京城81号2》都没有做好，故事的情节就全靠美婷饰演的女主角用没脑子的作死来推进，剧情Bug写4000字都写不完。
更让观众反感的是，通篇重复第一部。
一样的民国背景，一样的小女孩设定，一样的因为不孕而造成血案；男主角一样的醉心工作、夫妻不和；一样的女助手第三者设定，她们都对女主角吼：“你知道男主角有多努力吗？你知道自己在怎么拖他的后腿吗？”……还有雷同的前世今生。
就连运镜，也是高仿。
从幽魂登场到地牢特写，都是那么似曾相识。
续作之所以拍成这样，导演和编剧肯定难辞其咎。
但是，那个写出《荒村公寓》《地狱的第19层》《谋杀似水年华》《镇墓兽》等悬疑惊恐小说的蔡俊，连续9年保持中国悬疑小说最高畅销纪录的蔡俊，难道不知道自己整出的《81号贰》是个烂活吗？
还有担任监制的陈加上难道不知道电影拍的有问题的吗？
这就要从这个系列的话语权和制片方的变更说起了。
左宾可以保证自己的项目不出问题，但没办法给公司的每一个项目打包票，更别说《心理罪》还是容易出岔子的惊悚悬疑片。
所以找队友还是很有必要的。