机甲，机甲，还是机甲。
十一月，《环太平洋》的宣发物料铺天盖地的洒满全国各大城市的电影院线、商圈广场、车站机场……
但凡有点娱乐八卦心的网友打开各大门户网站的娱乐版块，也能看到《环太平洋》的海报与报道……
这一波堪比当年的《阿凡达》的宣发力度，让这部机甲大片立刻成为了这个时期最受关注的电影。
有人充满期待，会是媲美《变形金刚》的机甲大片。
也有人发出质疑，会不会像《长城》那样令人失望。
电影好不好上映了自有答案，电影哪家拍的现在就要大声说出来——Made-In-China！
这年头很多中X合拍电影，就是赛个带资进组的华人/华裔主演。
《环太平洋》就很不一样了，看上去很好莱坞，实则是地道的中产。
从布景拍摄到特效剪辑，这版《环太》都是Made by China。
其实中国特效公司，早已具备打造电影特效新标杆的资质了。
原时空，中国特效公司BASE就承担了《环太平洋》项目“四分之一到三分之一”的特效CG。
名为Base FX的电影特效公司，不仅于2010年、2011年连续拿下两届艾美奖最佳视觉特效奖，还在2012年5月成功与娱乐业巨头卢卡斯影业（巨擘工业光魔的母公司）签署全球独一份合作协议，结成战略联盟，《环太平洋》就是这份战略合作协议下的一个有着里程碑意义的产物。
“从一开始，我们当中就有人梦想着有一天能拿到奥斯卡最佳视效小金人。现在，这个梦想显得更加清晰。”
中国特效师的雄心壮志，如今看来并不是遥不可及的口号。
国内幕后的制作者们，已经大跨步地朝着目标默默前进，其追赶的速度远超很多圈外人的想象。
在十年之前，国内顶尖特效团队，接到的特效活仅仅是给一些好莱坞影视剧做画面擦除清理的“外包”。
而如今，诸多好莱坞大片，都有中国特效团队/个人的身影，比如今年的《速激8》，《变5》，《美队3》。
好莱坞历史最悠久的特效巨擘工业光魔，早在2012年就向中国特效伸出了橄榄枝。
为何好莱坞的特效公司愿意敞开大门，将积累几十年的经验传授给中国人？因为中国市场的巨大潜力。
工业光魔帮助中方特效团队/个人取得长足进步，分担每年好莱坞项目的同时，还能承接中国电影项目。
不管是正在以各种形式进入中国市场的世界级顶尖特效巨头，还是本土特效龙头，近几年都在一手中国、一手好莱坞的双向接活。
和中国特效行业形成鲜明对比的是，好莱坞的特效公司近些年的竞争日益加剧，2011年从工业光魔分离出来的物理特效公司肯纳光学宣布破产，2012年为电影《少年派的奇幻漂流》制作过特效的Rhythm &Hues视觉特效公司申请破产保护……
“工期长、高投资”的业内现实让好莱坞的特效师日子日渐难过。
大量的分包业务、特效师人才开始向人力成本较低、市场还有待开发的亚洲转移。
在这种趋势下，中国逐渐成长为了全世界不可或缺的特效制作新基地。
如今中国内地特效公司，在场景制作、硬体类制作、正常的物理特效等方面的水平，已经达到了好莱坞大片的生产标准和质量标准，只不过一些核心技术还捏在海外特效巨头公司的手里。
国产特效大片的“槛”，以前还能说是技术层面不够，现在就应该从国产电影制作方面找问题了。
就像前几章提到过的，好莱坞的特效大片，特效先于实拍启动，而国内往往是拍摄中甚至是拍完了才跟进特效。
导演中心制没有玩得转特效的导演，又何谈特效大片。
好莱坞四大特效公司中的三家，都是由导演创立，《星球大战》的导演乔治·卢卡斯，《指环王》导演彼得·杰克逊、《阿凡达》的导演詹姆斯·卡梅隆。
左宾为了拍好《环太平洋》，理所应当的也有了自己的特效公司。
不懂特效的导演，拍不好特效大片。
这版《环太平洋》，左宾除了要展现中国特效，还有电影文化的一次推波助澜。
机甲文化具有深厚的历史积淀和IP延续性，“机甲”已成为东亚乃至全球流行文化的重要支柱。
《高达》系列历经40余年，构建了多层次叙事体系，形成代际传承的集体记忆。即使个别续作没眼看（说的就是《高达NT》），IP体系仍保持旺盛生命力，具备着深厚的文化根基，丰富的衍生产物。
这里当然还少不了《EVA》。
《EVA》是不是机甲，真没什么可争的。
庵野秀明在采访中明确表示EVA属于机甲类动画。
在机甲中强调生物性，实际上也不是只有EVA而已，例如《圣战士》就是很好的例子，看似是机甲的外表下，其实也是拥有有机组织的，但依然被认为是机甲。
“机甲”的标准，更多的是在表现和观感上有大量的机械特征就属于机甲，最为著名的就是Banpresto的常青机战游戏系列《超级机器人大战》中收录了EVA的内容就是最好的证据，这个系列可谓是机甲游戏的超级元老了，所以说EVA无疑就是一部机甲动画。
机甲也是在发展中，不可能是一成不变的，例如《终结者》中的T800，不也是在钢筋铁骨中覆盖了活性细胞，再比如《复仇者联盟》中的钢铁侠，到后来都是纳米材料制作战甲了。
“机甲”系列随着时代的发展，也不断地变化和发展，任何一种类型的作品都不可能是一成不变的，就连超人都不穿红裤衩了。