性别，也是客观原因。
女性喜剧演员往往不如男性成功，这不是性别骑士。
有人说“女性不够搞笑/女性没有搞笑才能”是性别刻板印象，从而阻碍了女性喜剧演员的成功。
这样的说法，左宾也不认同。
陈佩司老师说过，喜剧的内核是悲剧。
圈内关于脱口秀也有种公认的说法，脱口秀是冒犯的艺术。
喜剧的本质，是冒犯/嘲笑，是“有限度的嘲笑”，观众的快乐建立在喜剧演员被嘲笑的基础上。
最典型的，就是春晚三巨头组合，范老师被嘲笑的点是呆傻，赵老实被嘲笑市井，他们的“短”被暴露在大庭广众以供取乐。
国外也是一样，憨豆先生活脱脱一个二傻子。
不同年代对“冒犯与嘲笑”的尺度，接受能力不同。
古早的喜剧里可以调侃残疾人，甚至是作弄，但现在没有哪个喜剧片敢这样拍。
古早喜剧和当代喜剧的笑点也有变化。
这些和性别又有啥关系呢？
举个例子，一个男性撞到树上/踩香蕉片跌倒，可能成为“喜剧”，被朋友嘲笑。
而女性摔倒，则成为被共情的“悲剧”，大家上前安慰。
男性天生的喜剧感就是这么来的，即可被攻击/被冒犯，然后这种冒犯就转化为喜剧效果。
再比如，围脖以“男子xxxx”开头的新闻和“女子xxx”的新闻，往往同样的事情，男性吃亏的新闻评论是喜剧（搞笑效果），女性新闻的评论则是“让人心疼”。
（男女当前（2017年）版本还是如此）
还有B站的鬼畜区，影流之主的搞怪舞蹈获得惊人播放量，而女up的搞怪舞蹈的播放量就很一般。
当前就是如此，适当嘲笑男性是可以的，对女性的嘲笑哪怕只是一点点都会引起这个愤那个怒，又何谈“笑果”。
这就是男性喜剧效果远比女性强的本质原因。
成功喜剧演员中，很少有高颜值的。
因为美女帅哥是本能感性识别的优质基因，被调侃和冒犯性较低，难以形成喜剧效果，三观跟着五官走。
像朱老师和陈老师搭档的喜剧，一般被冒犯/攻击的对象都是形象相对欠佳的陈老师，而真正的喜剧效果也往往在陈老师身上。
而男女喜剧演员搭档的时候，男性总是被冒犯的喜剧对象，所以本就数量不多的女性喜剧演员，出挑的机会就更少了。
像玛丽和还没减肥的贾零，之所以能被大家喜欢，就是因为她们是少数愿意自我贬损，且善于自我贬损的女演员。
当然了，不是说美女就没法演喜剧，好莱坞就有很多美女喜剧演员，就比如前面多次提到过的卡梅隆·迪亚茨。
这版《夏洛特烦恼》里，阿真也有两场“笨蛋美人”的欢乐戏码。
阿真的这版“秋雅”大受欢迎，不仅是因为大，还因为“真”。
从出道时间来看，开心麻花和阿真都不算是影视圈的新人。
不过很多观众看来，《夏洛特烦恼》就是一群“新人”担当主演。
“左导，你调教演员这么厉害，有没有什么好的建议给新人演员？”
这个问题，既是替很多新人问的，也为女主持自己想知道的。
“平时要养成一个习惯，那就是去观察不同的人群，然后做好记录，同时也练习与模仿好不同人的言行举止，这会对新人在表演当中有很大的帮助。
比如说要让你演一个哭戏，如果你平时观察人物观察的多，你就可以演出很多种哭的方式。
如果能共情的话，那就更好了。
很多的演员技巧到了，可是情感却是迟迟不到位，导致了表演总是少点什么。
再就是选择适合自己的角色，这个我以前也说过很多次了。”
啪啪啪……观众与电影人们都喜欢左宾这样的经验传授。
接下来互动环节，就没有什么特别爆料了，既没有媒体的故意刁难，也没有神仙路人的抢戏，总之就是其乐融融。
只是参加完活动的左宾有点笑不出来了，这段时间笑的有点多。
大导演并不想在假期这么酬勤，奈何队友全都跟打了鸡血似的。
开心麻花一个比一个燃，事业心不大的竟然阿真也充满了干劲。
比起早些年的电影宣传，目前观众能够获取电影讯息的渠道更为多元、更为复杂，传统的纸媒、平媒都有不同程度的被冲击。
这就需要人为的把电影宣传周期拉长，根据在宣传周期内的实时反馈来调整宣发方向。
《夏洛特烦恼》在宣传策略上采用了两大核心手段。
首先是影片调性的把握，主打“爆笑喜剧”牌。宣传语“领笑国庆档，一起哈哈哈”充分展现了这一特点。在前期宣传中，影片特意将剧情中的温馨、感人元素隐藏起来，以确保喜剧效果成为最大亮点。
其次是宣发策略的亲民与开放，自8月25日定档发布会放映以来，《夏洛特烦恼》积极扩展放映范围，凡有机会，不遗余力。
《夏洛特烦恼》在10月4日之后，观众的自发传播形成了一种强大的“自来水”态势。
这种口碑的迅速积累，首先归功于影片的出色质量，而前期长达一个多月的放映活动，则为影片赢得了充分的口碑发酵时间。
在吸引“自来水”的过程中，除了影片本身的优质内容，调动观众的“情怀”也起到了关键作用。
《夏洛特烦恼》的宣传调性也随之发生了变化，从单纯的“爆笑”转向突出温情、家庭等“笑中带泪”的温馨感。
接下来的温馨场，左宾就没档期奉陪了。