因为《环太平洋》异军突起，让部分国人仿佛打了鸡血，恨不得立马就让《环太平洋》让全球观众喜欢崇拜。
有时候人容易走两个极端的，一旦有点成绩就容易走上唯我独尊的极端，一旦经历挫折就会生出躺平任人蹂躏的极端。
左宾觉得需要给那些打了鸡血的人泼冷水，给那些产生无望情绪的人理性分析后给出信心，不要盲目自大觉得我们的好电影应该征服全球观众，也不要因为没取得好的成绩而自暴自弃。
任何的成绩都是慢慢积累出来的，而不是突然爆发出来的。中国电影需要耐心，脚踏实地的发展，等发展到一定的程度了自然就水到渠成了。
反面例子，就是韩国（电影）。
不过当下的韩国观众（民众）完全没有意识到。
不说别的，就谈电影。
这些年，韩国有不少出圈的好电影，再过两年更是要出一部奥斯卡最佳电影，但这意味着韩国电影迎来新高峰。
事实上，恰恰相反。
对于整个韩国电影产业本身来说，《寄生虫》让奥斯卡认可了“韩国制造”，但这无法掩盖韩国电影产业如今以及未来都在面临的困境。
韩国其实算的上是一个成熟的电影市场——年人均观影次数达到4.2，这是其他电影市场远不及的数据，可见韩国人的观影习惯早已养成。
但这从另一方面也说明了，韩国电影市场的观影潜力已经被挖掘殆尽。“增速放缓”早已成为了韩国电影产业的一大特征，其实也已经成为了一大问题。
尤其是，相对于韩国全国人口自从2012年达到5000万，之后多年未能有更多突破，而韩国的年度观影人次也在2012、2013年左右迈入了2亿时代，至今仍旧保持着较为稳定的“不增不减”。
在这样“不温不火”的大背景下，韩国电影市场不仅没能维持以往的稳定，反而出现了一场较为严重的倒退，本土影片出现了多年以来的大幅下滑，为2004年以来的最低数据。
韩国电影市场虽然足够成熟，但目前来看，整个行业已经暴露出了极大的产业问题。而本质上，这些问题都离不开“资本”二字。
实际上，回看韩国电影的一路发展不难发现，韩国大财团纷纷入局电影行业，很大程度上激活了韩国电影的产业发展。但依靠外部资本才得以支撑起来的韩国电影产业资金链，并不如想象当中的稳定。
由于引进片的大量涌入，韩国电影的产业结构和创作者们开始对标好莱坞，寻求更多的突破和发展。最直接的表现便是，韩国电影的平均制作成本有所提高，对资本的需求明显变大。然而，韩国电影市场的规模其实并不大，这便对整个韩国电影产业的资金链运转产生了极大的消极作用。
这两年，年韩国电影的平均投资收益率为-17.3%，较2015年的-7.2%再次回到低潮。韩国电影的资本回报率不足，自然导致了外来资金的撤离，能得到的投资也就变得有限。这成了韩国电影市场越往前走越感到吃力的最大原因。
韩国类型片毫无疑问的算得上整个亚洲的先进水平。对于成熟的商业电影市场来说，资金链的先天不足显然是一个致命问题。目前来看，没有不断加码的投资，韩国类型片的发展已经“撞上”了天花板。
具体来看，韩国本土类型片确实在近几年有了很大发展，强势主导了本土电影市场，并让“真实事件+现实主义”的韩国类型片成为了一大亮点。但韩国电影产业能够获得的投资十分有限，这埋下的隐患直接暴露在本土类型片的表现上。
2013年，票房TOP10的行列中仅有1部引进片，韩国本土类型片可谓“百花齐放”，然而现在的好莱坞影片占了其中的五席，本土影片只有《与神同行》的2部漫改影片以及其他2部改编影片，本土类型片“正在消失”。
这背后其实暴露出韩国本土类型片的发展已经开始出现了被挖掘殆尽的危机，韩国电影产业因为无法借资本加码，而陷入了无法实现进一步升级的“死循环”。
不是韩国电影不想去尝试更多的类型和题材，比如硬核科幻片、三维动画片，而是有限的资金链限制了韩国电影迈出这一步。
因此，韩国本土类型片只能在有限且有经验的类型和题材赛道内更多集中，虽然有助于一些电影类型的发展，但《寄生虫》的荣光无法复制，真正能够实现的升级和突破少之又少。而有限的题材类型不断重复，又在某种程度上加快了审美疲劳的到来。
再加上，韩国的本土文化较薄弱，西化思想较强，这使得韩国本土影片缺少文化差异化所带来的文化壁垒“保护层”，好莱坞等引进片更容易在韩国电影市场实现“倾销”。
韩国本土文化都是舶来品，一吹就散。
韩国本土电影根基薄弱，过去裁缝香港电影，现在搬运好莱坞电影，韩娱流行文化都是复制的日本，致使他们的本土概念就不那么本土。
韩国电影的光头运动，更像是市场化的行为，为的是赚更多钱，而不是让韩国电影本土化落地。
市场扩大化最快的方法是什么？不是从零到一的摸索，而拿来主义，短时间内确实有效果，韩国电影突飞猛进。可弊端也在只求市场化的那一刻埋下，现在集中爆发了，那便是当下的韩国电影其实没有什么可拍能拍的，类型极其单一。
以前引以为傲的小清新爱情片，虐恋爱情片统统消失了。只剩下黑惨深的黑色电影，政治惊悚片，纵观韩国电影。不论是本土观众也好，外国观众也罢（如中国观众），我们看的最多的韩国电影是什么？
答案显而易见，是《新世界》《特工》《南山的部长们》等成熟类型片，时代片很少，喜剧片不多，特效片几乎没有。
是韩国电影不想拍其他类型片吗？不是，是它没那个能力拍其他类型片。
科幻片充满塑料感，硬科幻拍不了，软科幻不会拍，战争片小家子气，历史片等同于无，因此不是韩国电影敢拍，是他们可选择的范围不多。
是他们拍犯罪片得心应手，产业链成熟，人才充足，其他类型片拍不了，这不是一年两年能解决的，需要十几年乃至几十年的积累。
韩国电影走下坡的另一个原因，是韩国市场（市政）托不了底，没办法让本国电影去试错，一部大片的失败，可能就伤筋动骨了，所以韩国电影人只能尽可能去拍有保底的电影。
反观中国电影的发展，建国后的十七年时期，十年样板戏时期，再到第四五六代，经历了各种动荡，苏联电影打底，欧洲电影塑形，好莱坞电影建楼，几十年的上下求索，这才有了自己的东西，90年代后期市场化改革，2000年后大片争先，2012年本土10亿票房，2014年之后年冠再未旁落。
可以说，中国发展的这几十年，也是中国电影发展的几十年。
但是韩国电影没有这样的发展周期，韩国的市场容错率太低。
就像香港电影一样，以前大家都一般，你还不错，你自然是领头羊，可大家都起来了，你的弱势就尽显了，韩国电影不是没想过来一次新浪潮，只是为了自保，只好选择自己的舒适区，不敢也不能迈出去。
以前本土年度票房以韩国电影为主的盛况不见，被日漫，好莱坞霸占，甚至颁奖连影片数量都不够了。大钟、青龙奖都要拿一些阿猫阿狗来充数了，类似于香港金像奖的自娱自乐。
这是一个很可怕的趋势，意味着本土电影日渐式微。
不是黑韩国电影，本来事实如此。