就在这股个人世界的低气压中，外部世界的喧哗以一种强势的姿态闯了进来。
元旦过后不久，2004年柏林国际电影节的入围名单正式公布。当“《小丑》（Clown），导演：Eddy Wu”这几个字赫然出现在主竞赛单元的名单上时，整个华语电影圈，乃至世界影坛的关注者之中，都激起了一片不小的涟漪。
起初，这只是业内人士的一次常规关注。然而，当人们掰着手指细数吴忧那短暂却璀璨得刺眼的履历时，一种前所未有的一种前所未有的期待感和讨论热度，如同野火般蔓延开来。
威尼斯金狮奖——《一个叫常归的男人决定去死》。
戛纳金棕榈奖——《色戒》。
奥斯卡最佳导演、最佳影片——《黑天鹅》。
欧洲三大国际电影节（威尼斯、戛纳、柏林），他已得其二！奥斯卡的最高荣耀，他也已揽入怀中！如今，仅剩下柏林的金熊奖，他就能完成前无古人，恐怕也极难后有来者的“三大+奥斯卡”大满贯伟业！
一时间，媒体的聚光灯再次毫无保留地聚焦在吴忧和他的《小丑》之上。分析、预测、争论，充斥在各种报刊杂志、电视节目和早期网络论坛上。
一派观点认为，吴忧携如此煌煌战绩兵临柏林，胜算极大。《小丑》据说是他倾注心血之作，题材又极具挑战性和深度，以柏林的审美取向，很难拒绝这样一部作品。
更何况，吴忧如今在全球文艺片领域的声望如日中天，柏林若是能将这最后一只，也是最关键的一只“金熊”授予他，无疑是见证并参与了一段传奇的诞生，对电影节本身的声誉和历史地位都是一次极大的提升。
“吴忧的时代已经到来，柏林不会，也不敢逆势而为。”某位资深影评人在专栏中如是写道。
但另一派则持谨慎甚至悲观的态度。他们的理由同样充分且现实：吴忧太年轻了！一个二十出头的年轻人，若真让他一举统一了欧洲三大电影节的最高奖项，这名声未免太过显赫，显赫到足以让任何固有的秩序感到不安。
更何况，他的肤色、他的文化背景，在一些保守势力眼中，或许仍是一道无形的壁垒。“柏林会甘心成为吴忧加冕的最后一块垫脚石吗？”
怀疑论者发出诘问诘问，“他们会愿意看到一个华人导演，以如此碾压的姿态征服世界影坛吗？平衡，永远是电影节政治的一部分。我猜，评审团会很欣赏《小丑》，但最终可能会给予一个仅次于金熊的重要奖项，以示鼓励，也以示‘节制’。”
这两种声音在舆论场上激烈碰撞，反而将《小丑》和吴忧推向了更高的关注巅峰。