首日票房当晚就被报到了吴忧那里。是韩三屏亲自打的电话，电话那头，他的声音激动得有些颤抖，吴忧拿着手机，听到韩三屏的声音从听筒里传出来，带着一种压抑不住的兴奋。
“吴导。破记录了。三千八百万啊。吴导，三千八百万啊。一天时间，三千八百万啊。”他反反复复地重复着那个数字，他太激动了，激动到语无伦次。
由不得他不激动。这个成绩太过耀眼了，就连《宇宙收藏家》当时也没有这种票房。那时候的《宇宙收藏家》首日不过三千万出头。这次，《虎牢》一下子将纪录提升了八百万。八百万，不是一个小数目，放到十年前够拍一部中等成本的电影了。
更可贵的是，这次的《虎牢》是真正的华语电影。它是为华国观众拍的，讲的是华国的历史，说的是华国的语言，表达的是华国的价值观。而且它是韩三屏一直极力想推广的古装大片。他从任华影董事长的那一天起，就在念叨“我们什么时候能拍出一部真正好的古装大片”。他投资过《英雄》，投资过《十面埋伏》，投资过《夜宴》，每一部都投了钱，每一部都寄予厚望，但每一部都差了那么一点意思。
吴忧也很高兴。这个成绩对于国内市场来说，已经是超出预期了。一部电影的成功，天时地利人和缺一不可。天时给了，地利给了，人和也给了，但数字出来之前，谁也不敢说“稳了”。
接下来要看的，就是持续性了。有些电影首日票房高，是因为宣传做得好，观众被预告片和海报吸引进了电影院，但看完之后觉得“也就那样”，第二天就不去了。票房曲线像过山车，第一天冲上去，第二天就掉下来。
吴忧对这部电影的持久性也非常有信心，毕竟，像这种大片，就算后期有盗版，也会有大批影迷进电影院观看。盗版伤的是那些可看可不看的电影，伤不了《虎牢》这种电影。何况，《虎牢》本身还有3D版和IMAX版。这些版本，盗版可影响不了。你可以在家下载一个枪版的《虎牢》，画质模糊，声音嘈杂，画面里还有人影走动，你看不到那四分钟伪长镜头的震撼，感受不到玄甲骑兵冲锋时的压迫感，体会不到李世民双眸中喷薄而出的野心。那些体验，只有在电影院里，在IMAX银幕前，在杜比全景声的环绕中，才能获得。
吴忧接到韩三屏电话的时候，他正在莎拉·马丁内兹家中。
他终于还是在和莎拉的博弈里落了下风。
吴忧现在认为，莎拉是这个世界上最恐怖的女人。应该说是最恐怖的人。她真的凭借一己之力做到了，当吴忧看到莎拉做的那个数学模型的时候，人都有些傻了。那是他从未见过的天才到近乎荒诞的东西。思路之开阔，设计之巧妙，突破了吴忧的理解范围。
他的大脑融合了AI，运算能力已经远超常人，但他发现，自己根本无法在莎拉所做的数学模型上进行任何有效的推演。不是算力不够，是架构不对。他的AI是按照线性逻辑运行的，而莎拉的模型是非线性的，像一团缠绕在一起的丝线，你找到了一根线的头，顺着它走下去，走了几步就走到了死胡同。
你换一根线，还是死胡同。你换一种走法，还是走不通。那些丝线看似独立，实则互联；看似无序，实则有序；看似随机，实则必然。这种矛盾的东西，超出了吴忧AI的推演能力。
这意味着，莎拉的设计已经完全突破了吴忧的掌控。过去几年，吴忧对莎拉的定位一直是需要她，但也能控制她。他给她资源，给她空间，给她自由，但所有的成果都在他的框架之内。他是那个画框的人，莎拉是那个在框里画画的人。现在，莎拉的画从框里溢出来了。她画的东西，框不住。
当然，如同AI一样，吴忧也可以进行学习，从而进一步加强自己的推演能力和思路。AI可以自我迭代，他也可以。他的学习能力不输莎拉，只是需要时间。但现在，他还是感觉到了危机感，这种感觉，他不喜欢。
吴忧是个极其没有安全感的人。重生这件事本身就是一件无法解释的事情，它像一把悬在头顶的剑，你不知道它什么时候会掉下来，不知道它会不会掉下来，不知道掉下来之后你会去哪里。