与以往的电影不同，这次《虎牢》在北美闹出的大动静，返回到国内后引起的轰动尤为剧烈。以前吴忧的电影大多数都是外语片，算不上华语电影。就算有部《金刚》，那部所谓华语电影里也有着不少英语对白，而且它还是一部怪兽片，更算不上真正的华语电影。观众们去看它，是冲着金刚去的，不是冲着华国电影去的。
这次的《虎牢》不同，它是纯正的华语电影，从头到尾没有一个英文字母，从里到外没有一处文化妥协。它讲的是华国的历史，说的是华国的语言，表达的是华国的价值观。它非常符合华国历史观的古装大片，不是那种为了迎合国际观众而篡改历史的合拍片，不是那种为了让外国人看懂而简化文化的国际版。
它就是对华国观众拍的，对华国历史负责的，对华国文化自信的。这部电影在北美和欧洲票房大卖，格外让国内观众有认同感。以前是我们去理解他们的文化，现在是他们来理解我们的文化。这种“逆转”带来的满足感，比票房数字本身更让人激动。
这种认同感很快反馈到票房上。周三全天，不靠周末，不靠节日，票房突破六千万大关，成了一个工作日票房奇迹。电影院门口排队的人群从早上排到晚上，有人请假来看，有人翘班来看，有人从外地坐高铁来看。
网上关于《虎牢》的讨论铺天盖地，豆瓣评分稳定在九分以上。那些以前不怎么进电影院的中老年人，也走进了影院。
这种内外双开花的模式，最直接地影响到了武可波。这几天，武可波的日子非常难过。他每天早上一睁眼，第一件事就是看前一天的票房数据。看完之后，第二件事就是叹气。叹完气，第三件事就是想“今天能不能比昨天好一点”。
但每一天都比前一天更差。《赤壁》上映一周，票房分别是一千八百万、九百万、九百万、四百万、一百八十万、一百二十万、八十万。还不足五千万，赔得裤子都当了。那些投资商开始打电话来质问他，语气越来越不客气。他接了三个电话之后就把手机关了，把助理的手机也关了。他不想听，不想解释，不想面对。他坐在办公室里，看着窗外阴沉的天空，觉得自己像一个被堵在死胡同里的人，前面是墙，后面是追兵，左右是悬崖。
武可波了解到了《虎牢》在北美的表现，立即开始联系哥伦比亚和日本的东映等公司，寻求国外发行。他抱着最后一线希望，想着也许北美不行，但日本可以。日本观众对三国历史有着深厚的感情，《赤壁》的故事是他们熟悉的，演员是他们认识的，题材是他们喜欢的。如果能在日本卖个好价钱，也许能挽回一些损失。