当伊月和青叶与抚子三人玩桌游玩得正开心时，木曾义弘和责编土岐健太郎正在gift出版社的会议室讨论。
参加这场讨论的不只他们两人，京也坐在土岐旁边。为了让明年就要到出版社正式上班的京尽量学到东西，gf文库的编辑们常常带京一起参加讨论或出席会议。因为他们不希望京到布兰奇希尔出版社任职后，却只获得「明明在gf文库工作过，工作能力却不怎么样」的评价。把她锻炼到一入社就能成为即战力的水准──此乃总编辑神户圣向部下们发布的密令。
言归正传，木曾和土岐正展开讨论。
木曾的出道作，『剑圣少女─swordofsengoku─』随着八月出版的第三集宣告完结。虽然结局已经有了完整的交代，不过内容上仍有很大的发展空间，也有许多读者希望能继续推出续集。
虽然获得读者一致好评，读者的黏着度（买了上一集的读者愿意掏钱买下一集的比例）也高，明明充分具备了可以发展成人气系列的潜力，『剑圣少女』却还是只出了短短三集便下台一鞠躬，最大的症结在于「销量不高」。
第一集的首周销售成绩不尽理想，尽管日后靠评价稍微扳回了一成，可是销量终究无法累积到足以再版的数字，所以营业部做出了最多只能出版到第三集的判断。
──听好了，健健。新系列的第一集，尤其是知名度还没打开的新人作家的新作，如果首周销量出师不利，百分之百是责任编辑的错。
当土岐还是工读生时，神户曾向他分享这样的工作经验。直到今天，土岐仍把神户当年的教诲奉为守则。
新系列第一集的首周销量，可以说端看包装和宣传决定。而且一肩扛起包装和宣传重责大任的人，正是责任编辑。
当然了，失败的编辑往往也有理由要说。
例如原稿太慢完成，以至于没有充足的时间思考包装，插画家和美术设计师意见分歧，以及宣传费不足等等。
以『剑圣少女』第一集为例，由于整部稿子经过了堪称完全脱胎换骨的大幅改稿工程，以至于后来没有时间详细设计包装。而且，这部作品虽然是背景设定扎实的硬派时代剧，可是就像一般的轻小说一样，故事里也看得到美少女的活跃，所以当初在挑选插画家时，土岐伤透了脑筋。在可以把女孩子画得很可爱的大前提下，还必须具备能精细地描绘出刀、和服以及背景的强大作画能力，并且愿意接受时间紧凑的工作行程安排，符合这些条件的插画家可不是轻易就能找到的。
另一方面，由于『佳作』在新人奖中属于位阶比较低的奖项，所以在新刊介绍的宣传单或海报上，往往会被摆在不起眼的位置。
话虽如此，作家才不会理会编辑有什么苦恼。
对作家而言，作品就好似拼了命才生下来的亲生骨肉。即使编辑搬出「很遗憾，您交付给我们的宝贝孩子因为出道不利，壮烈成仁了。可是我们编辑也是有苦衷的」这套说法，作家也不可能认命地接受。
手上负责的作品一旦制作失败，编辑就必须负起沉重的罪孽。土岐认为，对那个重担毫无自觉的人，没有资格负责作品。
虽然无法让死在自己手上的孩子死而复活，可是自己必须记取教训，不断绞尽脑汁改正做法，以免重蹈覆辙。一切都是为了引导之后诞生的孩子，获得更为幸福的未来。
土岐健次郎就是抱着如此坚定的意志，坐在这个地方。
「第二集的故事大纲这样就ok了。至于初稿的截稿日……设定在年底以前会太赶吗？」
「不，没有问题。」
木曾用酷酷的声音，淡淡地回答了土岐的问题。
木曾义弘的新作『白银色之鬼出征』预计在明年一月出版第一集，本文已进行到作者完成校对的阶段；至于插画部分，则已经完成了封面插画和三张彩页，以及十张单色插图的草稿。
现在，更是早早就讨论完了第二集的大纲。
回顾土岐过去所负责的小说，过程进展得这么顺遂的例子，可谓少之又少。
当然了，不是只有速度快而已，他对内容也充满自信。
为了巩固前作打下的粉丝基础，本次新作的题材一样属于时代剧，可是登场人物整体变得更为年轻，而且还安排了复数的美女和美少女登场为作品增添光彩。原本描写能力就十分优秀的木曾，如今文笔愈磨愈细腻，无论是临场感十足的干戈场面，或者令人看了垂涎三尺的美食描写，甚至显现出了几分资深作家的味道。
而且，这次请到了论笔下美少女的可爱程度当代无人能出其右，在描绘精细的背景和服饰配件的实力上也获得公认，除了彩稿以外，单色稿亦能维持高水准的作画品质，无论是静态或者动作性的场面，都能驾轻就熟地画成一幅图片，堪称完美无缺的超人カントク老师来执掌插画的工作。
土岐有信心，这部作品一定能畅销。可是万万不能大意。必须尽人事，以万全的状态推出到市场上才行。
封面和故事概要已经完成，两者的品质都无可挑剔。
整个包装作业只剩最后一个要素了──
「木曾老师，第一集的书腰打算怎么做呢？」
书腰有可能成为读者愿不愿意购入一本书的决定性关键，是非常重要的元素。
可是，土岐左思右想就是不确定这本小说适合加上什么样的书腰。
所以他决定向作者木曾征询意见。
「书腰、吗？」
木曾在眉心堆起皱纹反问道。