，于维也纳郊外的维多剧院首演，由莫扎特亲自指挥。
《魔笛》是一部多元化的歌剧，莫扎特在其中放入了许多歌剧元素，他融合了十八世纪以前德、奥、意、法、捷等国家所特有的各种音乐形式和戏剧表现手法，使其音乐语言更为丰富。可以说它是一部集大成的歌唱剧，在当时维也纳通俗戏剧的构架上很好的统一了意大利歌剧与德国民谣的风格，既带有正剧的严谨又包含着喜剧的灵活。歌剧的序曲以奏鸣曲的形式从统一全剧的降e开始，精美的弦乐声华丽而且流畅。如泉水源源涌出，象征着光明和美好的生活。塔米诺这一角色属抒情男高音，他在剧中的两首咏嘆调dies
bildnis
ist
bezaubernd
schon及wie
stark
ist
nicht
dein
zauberton旋律极其优美，很好的描画出这个抒情式的人物细致丰富的内心。帕米娜这个角色外柔内刚，莫扎特为她写的所有唱段都令人印象深刻。其中与帕帕杰诺的两重唱《那些感受到爱情的男人》最为经典，柔美的旋律充分体现出莫扎特的天才之处。捕鸟人是剧中带有喜剧因素的一个亮点，在第一幕中的《我是一个快乐捕鸟人》（der
vogelfanger
bin
ich
ja）以民谣为基调，生动灵活、轻松的刻画出其快乐的天性。夜后的咏嘆调是按标准的意大利正歌剧风格写的，其在第一幕中的o
zittre
nicht，mein
lieber
sohn!这首咏嘆调分为三个部分，由抒情到花腔唱段，旋律有节制的变化；而第二幕中的《仇恨的火焰》是一首极为华丽的花腔咏嘆调，可以说是花腔咏嘆调史上数一数二的名曲。作为这部歌剧中的灵魂人物，夜后这个角色的好坏直接影响到作品的整体艺术水准，其由善到恶，转变的背后要求极微妙的分辨，莫扎特以最难的华彩乐段来刻划她的本质，超越人声的华彩本身也赋予了她狂暴的心情以讽刺的色彩，在非常高的音域（高音f），以快速的唱法，混合了乐声的重覆音、断音和长笛的相竞赛。整部歌剧透着庄严、肃穆的气氛，据说本剧的创作动机与共济会有关，莫扎特本人及大部分剧院成员都是这个组织的成员。
20，格莱尔所演唱的曲子——《the
world
of
midnight》的歌词大意
有一天我要逃走
逃到只有午夜的世界
空气中充满黑暗
冰冷的触感
没人有名字
活着不是游戏
我可以隐藏我受伤的心
垂死挣扎（渴望生存）
没人能见我哭泣
我寂寞灵魂的泪水
我会找到心灵的平静
在午夜的冰冷黑暗世界中
21，《偶像的黄昏》：德国哲学家尼采的着作，是尼采讨伐古希腊哲学家苏格拉底的檄文。