消除，活泛得无以触摸，它原来就是埋藏于社会深处的、阳光照射不到的“潜规则”。潜规则的确是一块肥腻的石头，起着破坏性的、渐变的巨大作用
潜规则是作为社会存在的一种必然现象，各行各业，各个时期都有潜规则存在，只是其程度不同，表现形式各异。要纠正潜规则，需要社会不断向前发展，依靠个人去改变社会是很难的，“不是我们改变了社会，而是社会改变了我们”。
而飞鸟一家的悲剧裏，这套看不见的规则就发挥着巨大的作用，关註着飞鸟家的两大势力都有能力去拯救或者至少可以提供一个获救的机会给这一家人，但是出于自身利益的考虑，这种机会都被抹杀了。而想去拯救他们的导师，却因为力有未逮，只能眼睁睁的看着惨剧的发生。
这个话题有点阴暗，但是却是整部作品无法回避的一条线。如果读者们不喜欢，可以尽量避免去看这条线。因为接下来，真和羽会因为这条黑暗的规则而遇到许多苦难。而以他们两个的性格，不碰壁才是让人感到奇怪的。对真由的问题，上校会本着人道主义妥善处理的，诸位敬请期待。
上校最近比较忙，实在是抽不出更多的时间来码字了，连本来周四的休息都取消了，这篇总结也是死命挤出时间写的。每天下班也很晚，不过本书决不会太监，上校在这裏再一次郑重承诺。下次的更新大概要下周三或周四，实在是不好意思，上校的qq号码是461420158，如果还有问题，大可以直接联系上校本人。
歌剧
《魔弹射手》
更新时间2006-7-20
22:10:00
字数：6908
三幕歌剧，金德根据阿佩尔与劳恩所写的《神鬼录》故事而编剧，韦伯谱曲，第一幕完成于1819年11月30日，第二年10月13日，完成第二幕第三场，1821年5月13日，全部歌剧总谱完稿。1821年6月18日在柏林皇家剧院首次公演，（这一天是“滑铁卢战役”纪念日。）公演时获得热烈欢迎，不久就成为表达民族主义的歌剧典范。
韦伯的代表作《魔弹射手》，不仅是浪漫乐派歌剧的典型，即使从整个歌剧史看，也是大放光彩并充满活力的罕见作品，对后来的歌剧发展有着独特的影响。韦伯的这部歌剧借用了德国歌唱剧（由说臺词的演戏部分和歌唱的音乐部分构成）的形式，情节的进行不靠宣叙调，而是利用对话推展的方法，同时在民族性题材、民众歌曲与舞蹈的艺术化、自然感情的表现，以及歌剧的综合艺术化的意图上，表现出浪漫主义和民族主义的歌剧模式，开拓出走小瓦格纳乐剧的康庄大道。
歌剧中浪漫主义倾向，其实在《魔弹射手》以前就有人以各种方式做过试验。其中特别是作家兼音乐家霍夫曼(1776一1822)的歌剧《温笛娜》(1815年)，虽然是充满童话味的幻想剧，却充满人类的感情，水精灵变成人的模样，虽然和人类中的男人陷入情网，却由于发现人类的虚假与背叛，于是反目成仇。
据说在歌剧《温笛娜》的音乐中随处都可以听到水波荡漾的声音。当此剧在柏林首演时，韦伯观赏后受到很大的冲击。其实，在1812年，韦伯已经发表过标榜为浪漫歌剧的《席娃娜》，在该剧中运用了猎人们吹奏的法国号音响和雄壮的合唱，也有极具效果的暴风雨情景描写，这些手法可以说是《魔弹射手》的前驱。
就这样，《魔弹射手》经过上述的刺激与试验后，把浪漫主义的气息吹进剧中的每一角落。波希米亚深密的森林，就是猎人们生活的舞臺，也是生命的源泉。它隐藏着诡异莫测的秘密把人类拥抱住，同时又激发了人类无穷无尽的想象世界。后来的瓦格纳，终于唤醒了沈睡在日尔曼森林中的日尔曼神话，在他的乐剧中展现出浪漫的想像世界。而韦伯的这部《魔弹射手》，也选择了同样的舞臺。
据说，韦伯写作这部歌剧时，意图做出霍夫曼已经想到的综合性歌剧模式，这就是要使文学和造形艺术相互融合，然后在音乐中统一起来。
韦伯之开始着手谱写《魔弹射手》，是在霍夫曼的歌剧《温笛娜》之后，1816年，他前往德累斯顿就任该城剧院指挥的新职，结识了擅长文笔的法律家金德，并请他着手写这部很早就在韦伯脑海中酝酿的题材，后来它终于在金德的手中化成剧本。韦伯花费3年的时间，以异常的热情与慎重的态度作曲。
剧情简介：
故事背景设于1648年以后的波希米亚，沮丧的猎人max发现他的枪法失灵，再也射不中目标。他与御林官的女儿agathe的婚姻，全看他在射击比赛中的结果来决定。kaspar已经把灵魂出卖给魔鬼，他说服max取得7颗万无一失的子弹，但第7颗会击中恶魔选择的任何目标。婚礼当天max三次显现他精准的射击技术，但kaspar恶意搞鬼，恶魔samiel故意要让第7颗子弹命中
agathe。所幸一位隐士从中保护，子弹反而击毙kaspar。隐士的明智判决让max有机会能够重开始新的生活。
演奏时间：序曲：10分
第一幕：38分
第二幕：
52分
第三幕：48分
剧中人物：
奥托卡尔
波希米亚王子