黄忠实这次也没有拒绝，只是也代表着在小学里上学的孩子们，向徐峰做出了感谢。
也许三水村未来很久很久都不会再出现像徐峰这么优秀的人了，但他相信，在他的影响和帮助里，三水村会有越来越多的人，靠着读书改变自己的命运。
3月5日的时候，徐峰出现在了京城的四合院里，接着便将自己的刚刚写好的《喜鹊谋杀案》给《收获》寄了过去。
没错，徐峰推理文学三部曲里的最后一部，趁春节的这段时间，也被徐峰给写完了。
这部小说整体的篇幅不算长，大概在7万字左右，因此也比前两部的创作周期要更短一些。
……
新的一年，《收获》编辑部的所有编辑，自然是对稿子充满了新的期待，四月份的这期杂志是新年里的第一期，大家都希望它能够有非常高的水平。
而在这天早上，刚刚从邮递员手里拿到最新来稿的李小琳，很快便注意到了其中一份厚厚的来稿。
她心里有些许猜测，于是连忙将其翻开一看。
嘿，还真是徐峰同志的来稿！
徐峰这回的新作，还真是快得有些出乎她的预料，上次听说他接了个剧本的活，她还在想着他能不能赶得上最新一期的杂志。
瞧这情况，看来应该是早有准备。
按理来说，里边应该是推理文学三部曲里的最后一部。
前两部作品的质量就摆在那里，这让李小琳对这最后一部也是不由自主地充满了无限的期待。
她迅速拆开信封，然后翻阅起了其中的内容，而其它编辑在注意到她看得入迷的情况下，也是迅速把脑袋凑了过来，也是沉迷其中，无法自拔。
……
不管《嫌疑人X的献身》和《十角馆事件》这两部作品在发表之后究竟得到了文坛主流怎样的评价，但从读者视角看，这两部作品都是难得的精品。
而且更难得的是，两篇发表时间颇为接近的文章，无论是内容上，形式上，还是文章整体的架构上，都没有多少相似之处。
也就是说，虽然它们都是推理文学，但实际上它们分属各个流派。
能够在创作土壤如此贫瘠的情况下，写出这两部风格迥异的作品，足以看出徐峰的才华究竟是有多么惊人。
因此在看之前，李小琳跟在场的其他编辑，也都期待着能够在这部新作里看到不同寻常的东西。
而徐峰也没有让他们失望，这部《喜鹊谋杀案》，的确是一部精彩，但又跟前两部作品完全不同的小说。
作品的两条主线——1981年江南乡村沈仲平的古典命案、1982年江洲市陈敬之坠楼的现实案件，没有主次之分，形成了“缺一不可的共生关系”：没有虚构的《喜鹊凶案》手稿，现实中的命案就失去了核心解谜线索；没有现实案件的破解，虚构故事永远缺失结局、无法闭环。
这种设计让作品具备了鲜明的元小说特质：主角林慧茹阅读手稿、寻找线索的行为，完全是读者阅读行为的镜像，读者从被动的故事接受者，变成了与主角同步解谜的主动参与者，彻底打破了虚构与现实的“第四堵墙”。
甚至可以这么说，古典线的《喜鹊谋杀案》，无论是氛围营造、人物塑造、诡计设计，都比现代线的案件更精彩、更完整；而现代线的核心诡计相对简单，反转的冲击力不足，甚至有些“高开低走”的落差感。
“徐峰同志这部新作的突破性在于：他实现了诡计维度的革命性突破。”
在看完小说，在脑海里整理了一番思路之后，李小琳这才开口发表着自己的看法。
“它把“文本本身”变成了诡计的核心，整个作品就是一个巨大、公平、可参与的解谜游戏，所有核心线索都藏在文本的字里行间，而非情节的物证之中：
虚实两个世界的人物形成了完美的镜像映射，现实中的每一个人，都能在虚构手稿中找到精准对应的角色，人物的性格、矛盾、隐秘的恶意，都在文本互文中提前向读者暴露；
童谣、章节标题、作者的创作习惯、甚至人物的姓名隐喻，全都是诡计的一部分，读者破解案件的过程，本质上是解读文本的过程；
读者的阅读行为本身，就是解谜的核心环节。读者与主角林慧茹同步阅读手稿、同步发现线索、同步锁定凶手，彻底打破了“作者-读者”的单向壁垒，读者从被动的旁观者，变成了叙事的共同参与者。
这种把诡计从情节层面升级到文本层面的创作，在当下华夏推理文学中是绝无仅有的，它彻底重构了读者与作品的互动模式，让侦探小说从“单向的故事讲述”，变成了“双向的智力互动”。”
李小琳说的这点，在《嫌疑人X的献身》和《十角馆事件》里同样不存在。
当然，并不能因此去给这些作品分个高低，她只是觉得，徐峰同志真的是一个很有才华的人。
他是那种即使你已经知道他的才华横溢，但在每次看过他的新作之后，依旧会被他的才华所折服。
也许，天才的妖孽之处就在于此吧！
其他编辑接过话头，继续分享着自己的所思所想。
“在我看来，这篇《喜鹊谋杀案》是对当下推理文学，在叙事结构、诡计范式、人物塑造、文学边界的全方位突破，它既守住了本格推理“逻辑至上、公平竞争”的灵魂，又让侦探小说真正扎根于华夏的社会语境与文化土壤。
它有着江南水乡鹊栖村的青砖老宅，又把封闭环境下的全员嫌疑模式，与平范地主、公社体制、城乡差异等华夏本土的社会结构完美结合；
它以民间文化的本土童谣，“一只鹊，泪不落……七只鹊，秘事烂在肚肠梢”为线索，既对应了七章叙事的骨架，又暗合了华夏人“祸从口出、秘事不宣”的民间心理；
它严格遵循了本格推理“公平竞争”的核心原则，所有线索都提前、公平地铺陈在读者面前，无论是楼梯上的肥皂划痕、反锁的书房密室，还是虚实人物的镜像对应，没有上帝视角的强行补证，没有作者刻意的信息隐瞒，这在当下“急于告诉读者结果”的本土创作中极为罕见……”
“与此同时，它没有为了文学深度牺牲本格的公平性，也没有为了诡计放弃思想表达，让侦探小说从“解谜游戏”，升级为可以探讨创作本质、知识分子精神困境的严肃文本。
我认为它是这个年代为数不多能同时获得类型读者与主流文学界双重认可的优秀作品。”