首先，先来介绍一下意识流小说。
意识流小说是20世纪初兴起于西方的现代主义文学核心流派，它打破传统小说的线性叙事和外部情节逻辑，直接呈现人物内心意识的流动过程，特别是潜意识、梦境、幻觉和自由联想，旨在还原人类真实的精神世界。
核心特征有内心独白为主，自由联想，时空蒙太奇等等……
而目前其中的代表作有《追忆似水年华》《尤利西斯》《墙上的斑点》，其中《追忆似水年华》是这种类型的开山之作。
在当下这个时间点，意识流小说在国外的鼎盛期已经过去了，但在国内，它却正处于“大胆试水“到“全面探索“的关键转折点。
它的拥簇者包括但不限于王朦，谌容，张洁。
这或许也是为什么王朦会支持先锋文学的原因，毕竟他自己主推的意识流小说，目前也受到了很大的反对批评。
所以当看到外界对“先锋文学”提出了那么多批评时，他才会站出来替他们说话。
而看完这篇《相见时难》的徐峰，也是突然对这种类型的文章产生了兴趣。
他不打算像之前一样，来个什么三部曲，但他的确是有创作这样一部类型的作品的想法，也算是给目前国内的意识流小说添一把火。
说干就干。
他趁着待在上美厂的空隙，找出来一张空白的纸，接着便拿着笔在上边进行写写画画，他这次打算汉化一部鬼子那边的电影——《菊次郎的夏天》。
这是北野武在1999年自编自导自演的治愈系电影。
小学三年级的正男是个沉默寡言的孤儿，和年迈的奶奶相依为命。暑假来临，同学们都跟着父母去海边度假，只有他独自留在空荡荡的家里。偶然间，他在抽屉里发现了妈妈的旧照片和地址——妈妈在丰桥市，已经很多年没来看过他了。
正男决定独自出发去找妈妈。邻居阿姨知道后，硬塞给了自己的丈夫菊次郎5万日元，让他陪正男一起去。
菊次郎是个彻头彻尾的“废柴大叔“：游手好闲、爱赌钱、满嘴脏话、脾气暴躁，还总爱欺负人。他根本不想管正男，拿到钱第一天就跑去赌赛艇，把路费输得一干二净，还把正男一个人扔在路边。
一路上发生了许多好笑又好哭的故事。
而故事的高潮发生在正男找到母亲家的时候。
当时正男远远地看到，妈妈已经有了新的丈夫和女儿，正幸福地在院子里玩耍。
他才意识到原来妈妈早就抛弃了他，组建了新的家庭。
但他并没有上前，只是默默地转身，眼泪无声地流了下来。
这一刻，一直吊儿郎当的菊次郎突然变了。他没有说任何安慰的话，只是拉着正男的手说：“我们走错了，你妈妈已经搬走了。“
电影到这里才真正点题——这个夏天，被治愈的不只是正男，更是菊次郎自己。
原来菊次郎也是从小被妈妈抛弃的孩子。他之所以变成现在这样混蛋，不过是用坚硬的外壳包裹着内心深处的孤独和创伤。看到正男的那一刻，他仿佛看到了当年那个同样被抛弃的自己。
在陪正男找妈妈的路上，他第一次学会了关心别人，第一次懂得了什么是责任。他偷偷去养老院看望了自己多年未见的母亲，远远地看了一眼，然后默默离开。
整个故事确实非常治愈，而徐峰则是打算将它汉化，并以意识流的形式进行叙事。
而《老满的夏天》，便由此诞生。
……
蝉鸣是从什么时候开始的？
像一根细针，扎进七月午后粘稠的空气里。我趴在八仙桌上，看阳光透过糊着白纸的木格窗，在水泥地上投下歪歪扭扭的格子。奶奶的蒲扇在身后一下一下地摇，风里带着皂角和痱子粉的味道。
“冬冬，别趴着，写作业。”
我没动。铅笔在作业本上画着圈，一圈又一圈，像院子里那口老井的井口。同学们都走了。小军跟着他爸妈去青岛看海了，小丽去乡下外婆家摘西瓜了，就连最调皮的小虎，也被他爸带去西安看兵马俑了。
只有我。
抽屉最里面压着一张照片。边角已经卷了毛边，是妈妈走的时候留下的。照片上的妈妈穿着碎花衬衫，站在一棵大槐树下笑，头发被风吹起来，像黑色的云。照片背面用铅笔写着一行字：渭南县，东风路37号。
……
“你陪冬冬去一趟渭南，找他妈妈。”王婶从兜里掏出一叠钱，拍在他手里，“省着点花。路上看好孩子，别又去赌钱。”
老满的眼睛一下子亮了。他数了数钱，又看了看我，撇了撇嘴。
“不去。大热天的，谁爱去谁去。”
“你去不去？”王婶叉着腰，“你要是不去，这个月别想从我这拿到一分钱！”
老满嘟囔了几句，不情不愿地站起来。他踢了踢我的书包。
“走啊，愣着干嘛？”