【你有什么不开心的说出来让我们开心一下】
朱雯给我们互相介绍了下，她管女主角叫丹丹，大学的时候她们曾经一个寝室，毕业后，朱雯继续读博，丹丹考去了导演系，毕业以后就做了话剧编剧和演员。
“我们去喝点东西吧，拍这个戏以来，我好像每天都离一次婚，实在太消耗了。”舞臺以下，丹丹说话的声音很小，很轻柔，甚至有一点微微的颤音，完全无法想象她在舞臺上能爆发出的能量。
她带我们去了一家步行可达的小酒吧，安静的小店，将近深夜，只有几个熟客，没有乐队，在附近的胡同小店裏也显得格外冷清。
“我一会儿送你们回家，就不喝酒了。”我去吧臺点了几样宵夜，拿了酒水单给她们。
“不用送我，”丹丹说，“我老公会来接我，他最近加班很晚，正好在这裏等。”
朱雯把画册送给了丹丹，我庆幸带了两件礼物，把丝巾送给了丹丹，绣品送给了朱雯。
我说这是一个美院老师手绘的，家传画没骨花鸟的，兴趣爱好画的丝巾。
她们拆开欣赏了一下，丹丹推脱了一下，也就收下了。
酒水和点心都摆了上来，我们在一个角落裏坐着闲聊，我问丹丹为什么要排这部戏。
“这部戏原着是英格玛·伯格曼的电视电影，你看过伯格曼的电影吗？”
“只看过《野草莓》。”我想起刚有影音室的时候，我和慕容经常看一些不停打哈欠流眼泪的电影，只是不记得什么时候，在一起看个片的时间就没有了，影音室也被堆满了杂物。
“伯格曼写这个剧本的时候，刚结束了第四次婚姻，所以，对于离婚，他真的很有发言权了。据说七十年代在电视裏播出以后，拉高了瑞典的离婚率，连我们这次公演，都有观众反馈回去就离婚了，还好我们是小剧场，上座也不满。”丹丹无奈的笑了。
我们一起笑了。
“为什么你要演这个角色呢？你结婚都这么多年了，你也没分过啊。”朱雯问。
“我也这么问过导演，为什么选了我，我跟他说，我没离过婚，连分手都很少，我真的没有这种体验。他说这个戏太贴近现实了，分手戏很难演，那种经历太丰富的演员，确实很容易代入，共情，然后他们就在演自己，而不是角色，你只要把註意力放在感情的表达上就可以了，不要太多代入自己，不要有道德批判。其实排练一个星期我就后悔了，每天都在分手，离婚，真的太痛苦了，跑到隔壁去看人家排古典悲剧，都可以当喜剧看了。其实我是那种，入戏快，出戏也快的人，但还是觉得，太消耗了。有人说戏剧就是把灵魂放在火上烤，在那么短的时间，揉进那么多冲突，每一种感情和冲突的爆发，都会比现实强烈很多，节奏快很多，所以这种冲击就特别强烈。有时候我也会怕把观众吓到，好在，会来小剧场的人，还有承受力。有一部感情戏，就是两个演员，一男一女，对着说出分手时说的恶言，没有剧情，只有一个场景。这位剧作家还有另一部，就是男女演员对着说恋爱的甜言蜜语走进爱情。后来这两部戏经常被连排，把几十年时间，从甜言蜜语到恶言相向，一切语言凝结在两个小时裏，对演员，对观众，都是非常可怕的考验。可是怎么说呢？这种极端的情绪的体验，就是戏剧的魅力。”丹丹的声音平静，甚至没什么语调的变化。
“光听你说我都觉得太可怕了。”我刚刚平覆的情绪，似乎被这种平静的叙述又搅碎了一些。
“是的，对于观众来说，只是一次置身事外的观赏，但是对于演员来说，是没有办法抽象的背臺词表演的，说每一句臺词的时候，是要在脑海裏具象出场景的，他穿着什么样的衣服，留着什么发型，做着什么样的表情，能让你说出这样的恶言，说出‘你把空气都弄臭了’的时候，甚至要想象出一种具体的气味。”
我只是跟着她的叙述想象了一下，忽然就有一种胸口被堵住的窒息感。