2月15日，柏林电影节闭幕颁奖典礼如期举行。
闭幕红毯现场，《梅兰芳》剧组未现身。
这种情况，只有一个答案。
《梅兰芳》并未入选最终的主竞赛单元，陈恺歌一行铩羽而归。
事实，也确实如此。
随着第59届柏林电影节落下帷幕，《梅兰芳》未能像当年的《图雅》一样，在柏林给中国影迷送上一份厚礼，《梅兰芳》的颗粒无收让导演陈恺歌抱憾而归。
秘鲁与西班牙合拍影片《伤心的奶水》则力挫众敌，意外擒“金熊”，乌拉圭爱情片《暗恋》摘得包括评审团大奖在内的三项大奖，从而延续了上届由巴西电影《精锐部队》刮起的南美风暴，南美电影再次成为柏林电影节上的最大赢家。
陈恺歌只是抱憾，而不是灰溜溜归国。
因为，两岸三地只有《梅兰芳》这一部华语片入围，已经足以让他装比吹嘘。
再者，同《伤心的奶水》相比，参赛片中无论是好莱坞影片，还是电影大师们的新作都未有自我突破。
这一点，同样能让陈大导演能找到理由维持脸面。
这一届柏林电影节有不少国际知名大导演参赛，俱都败给了新人导演。
有人作伴，就不会显得堂堂金棕榈大导演丢人了。
不过，国内媒体还是直接锐评电影《梅兰芳》在本届柏林电影节上的失利，不但让陈恺歌的光芒尽失，更是中国第五代电影导演的一次重创。
表示...没有获奖，第五代导演颜面尽失。
先是阴阳怪气了第五代导演，再暗戳戳的表示，从某种意义上而言，中国电影导演的核心位置开始发生变化。
直接上脸阴阳怪气....
从电影《一个和八个》到《黄土地》，第五代导演曾经也是在国内文艺界和观众的争议声中发轫。
直到1988年，张一谋的《红高粱》获得柏林电影节金熊奖，接着1990年的《菊豆》、1991年的《大红灯笼高高挂》、1992年的《秋菊打官司》、1993年的《霸王别姬》……张一谋和陈恺歌席卷柏林、威尼斯、戛纳三大电影节上的大小奖项，从而奠定了他们在影坛的辉煌地位。
而如今，第六代电影导演贾科长因《小武》在柏林发迹、王全桉凭《图雅的婚事》意外擒“金熊”，王晓帅靠《十七岁的单车》《左右》两次捧“银熊”……第六代电影导演的频频获奖，不仅使他们在国内的电影地位成功浮上水面，不再是以前所谓的“地下导演”，更挑起了中国电影艺术与品质，以及对现实生活思考的大梁。
相比较，张一谋、陈恺歌这两位第五代导演的核心人物，成功从农村包围城市后，他们的电影“洋气”了，钱袋子也重了，可越来越不被观众认可了，同样也不被国际影坛认可了。
究其原因，王全桉曾表示：第六代开启了一个个人视角的时代，虽然我们个人的力量很弱小，但是感情是最真实的，也是最能够表达电影精髓的方式。在今天，反映我们生活环境的现实题材影片太少了，我认为第五代导演在这方面回避了太多。
然后，又提及第八代导演王树。
王树相比第5代导演相差3代，相比第6代导演相差2代。
如此年轻，既拿威尼斯电影节最佳导演奖，又拿金球奖。
免不了一通大吹特吹，然后用王树这个年轻导演的成就阴阳怪气第五代导演。
暗戳戳的表示某些所谓的资历深、学院派大导演都名不其实，吹几把大于真实力。
又言，王树的出现，或许中国电影的转折点到来了...
王树跟陈虹通过手机互发聊天的时候得知这件事情，顿时惊呼哪个小人特么的又在捧杀他！
国内，确实有不少吹几把导演。
但...这事心里清楚就行，别这么说出来啊。