“底气？”王树忱笑了，“他一个写小说的，哪来的底气写动画？”
谢瑾摇摇头：“我也不知道。但我就是有这种感觉。这小子，要么不答应，答应了就一定有他的道理。”
他顿了顿，又补了一句：“你们想想，他写《牧马人》的时候，还是刚回城的知情呢，也就初中文化，紧接着这样又写了《人生》，连续几部短篇小说，都火了！
然后开始写中长篇，结果呢？又火了，而且他还写了几首现代诗，照样有人追捧。一边写小说，一边复习，还让他考上了燕京大学。他这人呐，我总感觉他干啥都行！”
严定宪沉默了一会儿，端起酒杯喝了一口：“老谢，你这么一说，我还真有点期待了。”
王树忱也笑了：“行吧，那就等着看。反正咱们也不亏，他写出来，咱们多个好本子；写不出来，咱们多个乐子。”
谢瑾举起酒杯：“来来来，喝酒喝酒，不说他了。”
三个老伙计碰了一杯，话题又转到别处去了。
但谢瑾心里清楚，他今天帮林知秋争取的，不止是一个打赌，更是一个机会。
几天后，林知秋把林知夏送进了上美影。
手续办得很顺利，严定宪亲自打的招呼。
林知夏被分到了动画车间，跟着老师傅从描线上色开始学。
第一天上班，她紧张得不行，拉着林知秋的袖子不放。
“哥，我怕。”
林知秋拍了拍她的脑袋：“怕什么？好好学，别给咱老林家丢脸。”
林知夏咬着嘴唇，使劲点头。
安顿好妹妹，林知秋又在沪上待了几天。
白天去上影厂，跟白沉继续打磨《大桥下面》的剧本。
白沉这人做事细致，剧本改了一遍又一遍，每一稿都有新的想法。
林知秋跟着他磨了几天，对剧本的理解又深了一层。
这天下午，改完剧本，林知秋跟白沉打了个招呼，又去找谢瑾。
“老谢，能不能帮我个忙？”
谢瑾正看报纸，抬起头：“说。”
“我想去上美影的文学部看看。”林知秋说，“了解一下人家是怎么写动画剧本的。”
谢瑾笑了：“行，我给你安排。”
第二天，谢瑾带着林知秋去了上美影。
严定宪亲自接待，领着他们在厂里转了一圈。
动画车间里，几十个画师伏在灯箱上，一笔一笔地画着。
原画、动画、描线、上色，一道道工序看得林知秋眼花缭乱。
最后到了文学部，严定宪推开门，里面几个编辑正在讨论剧本。
看见厂长进来，都站起来打招呼。
严定宪摆摆手，冲一个戴眼镜的中年人说：“老周，给知秋同志找几个咱们以前的本子看看，让他了解一下格式。”
老周点点头，从柜子里翻出几本厚厚的档案袋，递给林知秋。
林知秋接过来一看，有《大闹天宫》的分场大纲，有《哪吒闹海》的文学剧本，还有一些已经拍成片的动画的本子。
他如获至宝，坐下来一页一页翻看。
这一看就是一下午。
他发现动画剧本确实跟小说不一样。
小说可以写心理活动，可以写环境描写，可以写人物对话。
动画剧本不一样，它更像一份说明书。
这场戏发生在什么地方，人物在做什么动作，镜头要怎么运动，画面要呈现什么效果，都得写得清清楚楚。
比如《大闹天宫》里孙悟空跟天兵天将打斗的场面，剧本里写的不是孙悟空英勇奋战，而是“孙悟空从云端跃下，一个筋斗翻到天兵面前，挥棒横扫，天兵三人倒地”。
每一个动作都要具体，要让画师一看就知道该怎么画。
林知秋一边看一边记，心里渐渐有了底。
临走的时候，谢瑾送他到门口，拍了拍他的肩膀：“知秋，这机会我帮你争取了，能不能把握住，看你自己了。”
林知秋点点头，心里涌起一股暖意。
这老谢，人真是没的说，够意思。
回到燕京，林知秋先回了一趟老林家。
张桂芬正在院子里晾衣服，看见他回来，赶紧迎上去：“怎么样？你妹妹安顿好了？”
林知秋点点头：“安顿好了，在上美影的动画车间，跟着老师傅学描线上色。”
张桂芬松了口气，又问：“那丫头行吗？别给人家添麻烦。”
林知秋笑了：“妈，您放心，她在家是霸王，在外边老实着呢。”
张桂芬瞪他一眼，又问：“那她什么时候能转正？”
林知秋想了想：“明年吧，只要好好干，问题不大。”
张桂芬这才露出笑模样，又絮絮叨叨地问了一堆。
林建国在旁边闷头抽烟，脸上也带着笑。
晚上回了自己家，林知秋把自己关进书房，开始琢磨动画剧本的事。
他把从上美影带回来的那些本子摊在桌上，一页一页地研究。
格式、用语、节奏、分场，每一个细节都不放过。
研究了几天，他心里渐渐有了谱。
后世的记忆开始浮现那些经典动画的画面、情节、人物，一幕一幕在脑子里过。
他决定写《葫芦兄弟》。
这故事他太熟了。
七个葫芦娃，七个颜色，七个本事，救爷爷斗妖精。
情节简单但曲折，人物鲜明但各有特色。
关键是，这片子在后世火了几十年，老少皆宜，百看不厌。
他开始动笔。
第一稿写得很慢。
他要把脑子里那些画面转化成文字，要让画师一看就懂。
每一场戏，每一个动作，每一个表情，都得写得清清楚楚。