路也的欧洲之行本还想着在各处的跳蚤市场捡些漏呢，结果总体上是让人失望的，最想捡的瓷器，实际上一件都没捡到，反而还看到了很多国内过去的地摊货。
不过要说完全失望也没那么夸张，毕竟好歹也带回来一件木板油画。
虽然这件油画算不得古董，属于当代艺术品，但是其价值也还是相当不错的。
徐悲鸿的木板油画《阿尔卑斯山下的骏马》，这个名字是路也自己起的。
这幅油画的品相比较一般，由于一直被德国大爷当隔板在使用，所以画面看上去已经变得有些模糊了。
路也在工作室的电子显微镜下看到，这油画画面上全部都是灰尘和污垢，各种微生物和寄生虫也是横行霸道无处不在。还好这幅画距今不到百年时间，若是几百年的油画，像这么保存估计上面的颜料早就开裂脱落了。
油画的修覆，首先第一步就是清洁。清除画面上的灰尘和污垢，然后就是对微生物和寄生虫进行防治。
清洁完油画，路也便赫然发现，这木板油画的品相一下子提高了好几个檔次。原先感觉画面有些模糊，那都是因为灰尘和污垢导致的，现在一清洁，画面自然就清晰多了，而且颜色也鲜艷多了。
清洁完，第二步便是对油画的颜料层进行修覆。在高倍放大镜下，路也发现这油画上到处都是划痕。他不禁摇头感嘆这德国佬真是暴殄天物啊！这么价值不菲的艺术品竟然特么的拿去当置物箱的隔板！
还好，这些划痕都是那些极其细小的划痕，没有那种很粗很深的。不过，虽细小，却密集，大大小小长长短短到处都是。
油画的修覆，尤其是这涉及到画面的处理，其覆杂度可不比中国书画古籍低，甚至可以说更高才对。因为中国书画涉及到的颜色相对简单，而油画涉及的颜色就丰富多彩多了，几乎生活中什么颜色，油画中都有。这就要求修覆者对各种矿物颜料的化学特性都要掌握。
而且，和修覆中国书画一样，修覆者一样要掌握材料学、檔案学，具备一定的艺术修养，清楚画家的艺术风格和绘画特色，如此修覆出来的油画才能充分的还原。
总之，油画的修覆是相当覆杂而专业的学问。
针对徐悲鸿的木板油画上的划痕，大的明显的路也就略微修覆一下，其他的他也就懒得去动了。因为修不好反而会坏事，会破坏这幅画的价值。
况且，适当的保存一些画上面的痕迹，也能更好的讲述这幅画在德国被大爷当置物箱隔板的故事，也才能够进一步提升油画的潜在价值。
不过话说回来，路也暂且也没有把这幅画拿出去卖的想法。
路也不禁发现一个奇怪的事情，他以前收到好东西就想着赶紧修覆好了，然后把它卖出去。现在收到好东西，却没有一点想要卖出去变现的冲动了，反而是想着要自己藏着。
以前在旧货街，在古玩市场收到一件东西，立马就要骑着自行车去古玩城卖了，一刻也不想留在自己手上，好像跟炸弹一样，生怕在自己手上炸了。
路也不禁心生感嘆，那时候穷啊，老妈在马路边摆摊卖炒饭，家裏又欠了几百万的外债，自己能不急着处理炸弹一样把古董卖了么！
现在自然是不一样了，钱对于他来说也差不多跟水一样了。就算不干古董这行，就是单单那栋滨海一品，每年也能给他带来用不完的钱。
所以，现在看到好的古董艺术品，他自然是不会想着去卖了。
路也并没有将这幅《阿尔卑斯山下的骏马》放在保险柜裏锁起来，而是随手就挂在了自家别墅的玄关位置。然后就对他老妈说：“打扫卫生的时候註意点啊，这幅油画有点贵哦！”