“小年啊，元代哪有什么正儿八经的青花器？都是民用粗瓷，那也不能叫古玩。陆老板这件呢，仿永宣的青花发色很不错，这······还不如不做款儿。”倪玉农不紧不慢说道。
“掌柜的，你说它既然仿得这么好，干嘛还要做个元代的款儿呢？”莫小年这算是反问。
倪玉农笑了笑，“光绪二十六年庚子之变后，来买咱们古玩的洋人越来越多。青花器是抢手货，加到元代，都是为了更好地糊弄洋人。”
“这么说，您也见过带着元代至正年款的青花？”
“不要说简单几个字的年款，写了二三十个字供奉纪事款的青花瓷我都见过。”
“这类东西市面上不多吧？”
“我不是告诉你了么，这种赝品，主要是用来蒙洋人的，他们看字多更愿意出钱。咱们自己行里，相互少有买卖。”
“明白了。”
莫小年的心口有点儿紧。
民国时期，确实有一些元青花精品流出国门，因为国内的古玩行不认啊。
就连顶级行家都认为：元代没有堪称艺术品的青花器，发色幽蓝浓重的苏麻离青钴料，是永乐年间郑和下西洋才带回来并用到瓷器上的。
他们不是没有见过元青花，如果不带款儿倒好，大多会当成永乐和宣德青花，这样的肯定重视。
如果带元朝的年款，那就像倪玉农说的这样，会当成仿制的赝品。
但是，流出国门的元青花，却逐渐引发了国外学者的研究。
1929年，英国学者霍布森，根据华夏瓷器收藏大户——大维德的一对“至正十一年”青花云龙纹象耳瓶，发表了一篇文章：《明以前的青花瓷》。
这篇文章暂未引起太大波澜。
直到1952年，美国一个叫波普的博士，结合华夏流出的元青花和土耳其托布卡普宫的数百件元青花，发表研究成果之后，元青花才受到全世界研究华夏古陶瓷学者的重视。
而国内的学术界，也将此类精品元青花定名为“至正型元青花”。
莫小年默默梳理了一遍，心道：现在其实是收元青花的好时候啊。
最好留在国内，不要流出国门。
再说了，此等重器，自己收藏也是极好的。
“小年，你在想什么呢？”
“掌柜的，我想收一些这种仿冒元青花的赝品。”
“你收这个干嘛？”
“学习。研究赝品，是为了更精准地鉴定真品。毕竟，永宣青花都是重器，价值不菲啊。”
倪玉农沉吟，“这个想法倒是不错，不过既然是蒙洋人的，有的价钱还不低呢，你得找低价的才合适。”
“是啊，我也没多少钱。”
“你要有心，低买是不难的。”倪玉农道，“不是谁都像陆永熙那样，在英国待着受了不少洋人的影响，给看高了。”
“掌柜的，您要是见到什么漏儿，也劳烦告我一声行么？”
“行。”
“掌柜的，我来了京城，您照顾有加，今儿中午我请您和桂生一起吃顿饭如何？”
“你一个伙计，请掌柜的吃饭······这么多年了，桂生可从来没请过我。你要是请，那不是等于扇他耳刮子么？”倪玉农说得夸张了一些，其实就是不让请。
“那不一样，他是儿徒，我就是个打工仔。”
“打工仔？”
“噢，广州话，上次听我老舅说的，就是干活赚钱的小伙计。”