这用的什么青料？我都看不明白了！
而且也不像康熙啊，康熙用浙料和珠明料。
最要命的是，这玩意儿看着还挺有年份，不像是康熙以后的。”
“嗯，这笔筒的青料，用的是石子青。”莫小年微微一笑。
“啊？石子青？哪有这么青翠？不对吧？”桂生大胆提出质疑。
莫小年解释，“这用的是锻炼法提纯，品质提高了，呈色也稳定了。后来康熙一朝的青花发色，技法也是有所借鉴。”
“那你的意思就是这笔筒在康熙之前了？还真是明代的？”桂生接连问道。
“明代是明代，但不是成化，这是个寄托款。”莫小年应道。
“明代晚期的民窑，用了成化寄托款？”桂生指着笔筒上的画片，“三国和水浒的这种故事画片，明晚期很流行，因为小说流行，版画和插图也流行。”
桂生还是有点儿东西的。
莫小年先点头，再纠正，“你说的别的都对，但是民窑不对，这是官窑。”
“啊？”桂生不由一怔。
莫小年详细解释道：
“你看，这种石子青的提纯之法，是很讲究的，民窑不会这么讲究。
同时，烧制之法也很讲究，所以才会有如此青翠的发色。
明晚期民窑是做不到的，到了康熙时期，民窑的水平才能提到这种高度。
你再看画法，明晚期民窑大多草率无力，而这个用笔中的皴点法，是一种开创，很有艺术性。”
桂生一拍巴掌，“我明白了！这不是嘉靖到万历时期的东西，所以要么是天启，要么是崇祯！而且天启和崇祯年间，瓷器笔筒的量上来了！”
“对喽！”莫小年应道：
“你看这个笔筒，直口，平底，腰微束，就是天启到崇祯的常见笔筒造型。
不过，天启官窑青花的底款，一般还是带‘天启’和‘大明’的，民窑才多寄托款。
而崇祯官窑青花，干支款居多，寄托款也不少。”
桂生此时突然提高声音，“我想起来了！以前掌柜的收过一个武松打虎画片的青花笔筒，下面就只写了两个字：丁丑！掌柜的说是崇祯官窑笔筒，我怎么给忘了呢！”
莫小年哈哈笑道，“这下子印象深刻了吧！可惜这个不是干支款，不然你印象更深刻！”
“对，兄弟你真行！”桂生比了个大拇指。
莫小年既然说了，而且他和桂生一直相处很好，也就没有藏着掖着，拿起笔筒说道：
“以后啊，也不能只靠看底款。
你看，笔筒足部，这里，有暗刻纹饰，笔筒口部，这里，也有暗刻纹饰。
如果你以后分不清天启和崇祯笔筒，这种暗刻纹饰，就是崇祯笔筒的独有特征！”
桂生细细看了一遍，“兄弟，今儿真是太感谢你了，一下子学会了很多，而且感觉和之前学的很多东西贯起来了！”
“跟我客气个毛线。”莫小年轻轻放下笔筒，“这个三英战吕布的画片很漂亮，提升了这个笔筒的档次，价钱合适可以收。”
桂生想了想，“对了，上次掌柜的收那个干支款的武松打虎青花笔筒，才花了半块钱！”
莫小年也想了想，他也想起来了，这时候对过渡期、也就是天启、崇祯、顺治这一段时期官窑瓷器的研究，还很不到位。
倪玉农能认定是崇祯官窑青花，很不简单。民国往往是大呼隆，什么天启崇祯顺治官窑，全当明末清初的民窑来看。