“江文导演的电影，还没开始拍。”
沈浪想了想，觉得陈建添可能不认识江文，于是又补充了一句。
“他是柳小庆的男友，之前是演员，张一谋的《红高粱》，男主角就是他。”
“他还演过一部香江和内地合作的电影《狭路英豪》。”
“是他啊。”
听到《红高粱》，陈建添总算有点印象了，这部电影拿过柏林电影节金熊奖，哪怕陈建添不太看内地的电影，也听说过。
“嗯。”
沈浪又补充道。
“如果成了的话，你跟他谈的时候，价格什么的，差不多就行，版权不能买断，只卖授权。”
版权问题是沈浪的底线。
在影视配乐这一块，国内跟国外也不一样，国内通常走的都是买断模式，一枪头买卖，作品后续的收益归属制片方。
而国外走得是共享版权，或者授权，创作者可以持续收到作品的衍生收益。
这也是国内影视配乐不如国外的原因。
国内配乐不如国外，是人不行吗？
no！
金钱才是第一源动力！
除了少部分有追求、有理想的作曲家，其他人凭什么不停打磨，精益求精？
给多少钱，干多少活！
六十分万岁！
反正后续收益跟自己无关。
此外，制片方也不太重视配乐，很多影视剧都是直接采样，购买国外已有的音乐版权。
比如国产经典剧集《士兵突击》，它就是大量购买国外配乐。
采样范围包括且不限于《加勒比海盗》、《珍珠港》、《菊次郎的夏天》、《亚历山大大帝》、《卡美奥》（游戏配乐）、韩剧《时尚70年代》、立本动漫《nana707》等等。
毕竟，买版权性价比更高。
如果找人创作类似质量的影视配乐，那价格恐怕比电视剧本身的投资还要多。
拿来主义？
实用主义！