戛纳电影节目前已经成为了全球最大的电影交易市场，曙光在竞购华语片《英雄》的时候，亚伦却是发现了一部不错的巴西电影！
这部电影叫做《上帝之城》，内容关于巴西里约热内卢附近的贫民窟。
“怎么样，虽然是葡萄牙语，但这部《上帝之城》拍摄的很有冲击力，巴西也是有好电影的！”
戛纳的一座剧院里，亚伦和伊娃·格林坐在椅子上，他们欣赏的便是巴西的黑帮犯罪片《上帝之城》。
“的确不错，要不是你带我来，我都发现不了这种小语种电影，”伊娃·格林亲了男人一口。
《上帝之城》由费尔南多·梅里尔斯和卡迪亚·兰德两位巴西导演联合执导；
电影改编自巴西著名作家保罗·林斯在1997年出版的同名半自传小说，主要讲述的是一个发生在贫民窟的真实犯罪故事：位于里约热内卢的贫民窟“上帝之城”中，一位梦想成为摄影师的小孩，目睹、亲历了当地暴力混乱的生活以及黑帮团伙争斗、权力更替，最终走出了贫民窟。
《上帝之城》被认为是最早以独特视角讲述贫民窟生活的当代小说之一！
亚伦笑了笑，“也要感谢这里媒体的报道，不然，谁会去关注一部葡萄牙语的巴西电影？”
拉美地区，都是说西班牙语，巴西讲的却是葡萄牙语。
《上帝之城》的主题表达着眼于揭露与反思国家存在的社会问题，对巴西里约热内卢严重失衡、贫富悬殊的社会现状，以及遍布社会边缘却很少被世界所看到的贫民窟状况进行了纪实性的展现，将边缘地带人群的生存困境客观地搬上了银幕；
此外，《上帝之城》中还呈现了不少的警匪勾结、警方贪腐、种族偏见的画面，表达出对政府当局、强权暴力的控诉与批判，以及呼吁爱与正义的人文关怀！
《世界报》：“《上帝之城》这部电影充满了愤怒的能量，对贫民窟帮派故事的描写令人惊叹且害怕，叙事角度贴近平民，并不做夸张和修饰。此外，影片的镜头运用技巧也展示出鲜活的视觉呈现和丰富的创造力，这是很多影片难以做到的！”
《综艺》：“《上帝之城》有一种令人痛心的恶性循环体验，而影片在视觉美学上的流畅一定程度上美化了贫民窟环境，在制作技巧和叙事手法方面，影片更是令人印象深刻。”
《卫报》：“这幅激动人心的画面一部分是温柔的成长电影，一部分是来自巴西贫民窟的帮派战争史诗。”
《费加罗报》：“《上帝之城》的叙事结构富于变化，放大了配角的角色经历，令人眼花缭乱；同时整体叙事节奏紧张，对观众感官具有压倒性的冲击。”
《太阳报》：“《上帝之城》是一部充满活力的现实主义作品，实现了真实感和视觉体验难得的完美融合。”
“《上帝之城》标志着巴西电影‘恢复期’的结束和当代电影的兴起，影片影响了‘贫民窟电影’的美学结构。”
各路媒体对《上帝之城》一水的好评就证明了这部电影的过人之处，但也有部分差评！
《新闻报》：“这部电影用机械的方式为观众介绍了二十几个不幸且冷漠的孩子，但并没有使观众同情他们，这有些令人反感。”
《GQ》杂志：“《上帝之城》对暴力的描述和利用之间的区别呈现得太过单薄和野蛮。”
离开剧院后，亚伦带着伊娃·格林来到海滩上，“弗朗西斯·科波拉导演的小女儿索菲亚·科波拉准备拍摄一部关于发生在日本东京的爱情片；”