这些记者距离苹果有差距。
沈善登靠在舒适的座椅上，闭目养神道：“我的钱，干干净净，依法纳税，每一分都是观众用电影票投出来的。”
“除了那些唯恐天下不乱、见不得人好的，正常脑子的人，谁会莫名其妙仇我这个富？”
与此同时。
BJ。
查尔佩里克的办公室。
助理史密斯汇报道：“我们尝试通过几个渠道，带沈善登的节奏，但沈善登方面没有任何回应，完全不予理睬。”
“只是在博客等互联网有影响力，民间讨论度也有，但并未形成大规模质疑。相反，很多网民认为凭本事赚钱无可厚非。”
“法克！”查尔佩里克低声骂了一句。
他拿起桌上的一份整理好的文件，上面赫然是《人在囧途》的票房捷报。
报道详细罗列了那串令人瞠目的数字。
首日2000万，首周1.25亿，次周在工作日依然保持千万级别，周末甚至逆势上涨至3500万，总票房正高速逼近三亿大关。
这些数字像针一样，中国电影市场的爆发力，让他不安。
更让他感到不适的，是这部电影所传递的隐含信息。
沈善登巧妙将故事背景嵌入到08年初的特大雪灾之中。
灾难之下，影片最终指向了欢乐与希望。
雪灾之后，又恰好有更大的灾祸降临。
如今电影上映，正值奥运前夕，《囧途》将一场集体的苦难记忆，通过喜剧的形式进行了转化和升华，变成了一种凝聚人心的共情力量。
不是消费灾难，而是传递希望，不是逃避现实，而是拥抱生活。
查尔佩里克喃喃自语，烦躁道：“这就是电影的力量，潜移默化地塑造叙事，影响社会舆论。”
这也是他们在各种谈判中，将电影和金融、银行能领域并列的原因。
电影，不只是市场那么简单。
可以说航母做不到的事，《泰坦尼克号》能够做到。
《囧途》票房的成绩，对于他的工作极为不利。
他们的媒体长期以来惯用的一种手法，就是有意无意地在传播中将“中国”这个概念进行切割和分化。
常常将其表述为“大陆”、“香港”、“台湾”三个部分。
通过这种话语策略，在传播学意义上削弱了中国形象。
将一个庞大国家的形象和软实力影响力，简化甚至矮化。
仿佛只是一个普通的区域性国家，而非文明型国家。
更不是一个拥有十三亿人口、每个省份都相当，甚至重要省份，相当于小半个欧洲的国度。
只有这样，才能最大限度地消解中国崛起所带来的叙事冲击。
但《囧途》这样的电影的出现，用最直观的方式讲述着一个“中国故事”。
展现发生在中国大地上的灾难与温情，中国普通人的坚韧与乐观。
这种叙事是整体性的，是跨越地域的。
在无声宣告，看，这就是我们，一个能够同时应对灾难、举办奥运、并在困境中依然能开出希望之花的庞大国家。
这恰恰是查尔佩里克最不愿意看到的。
这会使得难以无限上升，没办法随便一件事都要亡了。
舆论上，中国应该是新加坡那样的城市国家。
“专员，我们接下来。”史密斯小心翼翼地请示。
心里对查尔佩里克挥腹诽不已，现在马可穆勒都搭不上话了，最多到沈善登手下。
史密斯叹息，沈善登对他们恐怕只有警惕和厌恶。
查尔佩里克将报告摔在桌上，怒道：“你不是信誓旦旦说可以通过马可穆勒打通关系吗？这就是你打通的结果？连一点影响力都施加不了！”
史密斯心里骂娘，脸上却不得不维持恭敬：“这一切都是在专员你的英明领导下取得的进展，你的决策十分有魄力，大大打击了沈善登的嚣张气焰。”
查尔佩里克被他这话噎得脸色更加难看。
史密斯建议道：“专员，《囧途》的成功已成事实，我们与其在一个铁板上浪费精力，不如关注他的下一部作品。”
“沈善登不可能一直成功，我们总能找到机会。目前，市场上并非只有他一部电影。”
史密斯只想礼送查尔佩里克进入旋转门离开，让他有机会上位。
“吴语森导演的《赤壁》马上就要上了。或许，我们可以.....”
查尔佩里克眼中闪过一丝冷光，吴语森在好莱坞成功过，他的《变脸》、《碟中谍2》查尔佩里克也很喜欢。
不过暂时啃不动沈善登这块硬骨头，总要指桑骂槐，干脆制造混乱。
查尔佩里克冰冷道：“沈善登不受影响，那就想办法打掉《赤壁》！”
只能先苦一苦吴语森了！