愉快的假期一晃而过，苦哈哈的牛马生活转瞬既来。
追求梦想的道路又不允许平凡的他躺平，哎呀妈呀，哎~又想求作者给一个神秘代码了...
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2009年进入倒计时，YSL的高定回归首秀也正式进入最后的冲刺阶段。
成衣部门的日子还挺轻松，而高定这边忙的昏天黑地。
李砚的办公桌上摊着手绘草图，铅笔线条极淡，几乎要融进纸张里，但每一笔的结构都很精确。
窗外是圣诞节前蒙田大道的灯饰，金色小灯泡缠绕在行道树上，他没抬头看过一眼。
他手里握着一支铅笔，正在稿纸上画高跟鞋跟的剖面结构。
这张稿纸旁边摞着装订好的工艺手册，每本封面上贴着色标——黑色、墨绿、白色、黑色第二册、酒红、灰绿、米白、透明......
这些是之前时间设计好的高跟鞋...
办公桌左边是一台电脑，屏幕上开着Excel表格，里面列了每一款鞋的材料供应商、交期、成本预估和工艺难点。
表格最后一行标注着日期：2009年12月14日。
右侧是一台传真机，吐出来的纸张上是威尼斯一家面料工坊的回复——关于墨绿色真丝缎面的缩水率测试报告。
他在亲自设计高跟鞋，其实高跟鞋远不止是一种鞋履，它是一门融合了人体工学、材料科学、文化符号与权力叙事的精密工程......
大多数人都知道，高跟鞋并非女性专属，其起源充满了权力与实用的色彩。
它起源于骑兵的马镫与波斯铁骑（公元10世纪）最早的高跟鞋是波斯骑兵穿的，鞋跟的作用是勾住马镫，在站立射箭时提供稳定性。这是纯粹的功能需求。
而高跟鞋进入欧洲上流社会时，是男性贵族的标配。
红底高跟鞋最初是路易十四授权亲信穿着的特权符号（普通人鞋跟涂红色是僭越）此时的高跟代表身高即权力。
在启蒙运动后，男性开始追求理性和实用，放弃高跟鞋转向平底靴。
女性则接过了高跟鞋，但此时的鞋跟被塑造成限制行动的工具，细跟、丝绸鞋面、不沾泥的室内鞋，标志着女性不事生产、被“供养”的社会地位。
变革发生在上个世纪五十年代。克里斯汀•迪奥与罗杰·维维亚合作，将钢钉植入细跟内部，取代了易断的木跟。
Stiletto（细高跟）正式诞生，这让女性既拥有攻击性的高度，又保持了脆弱的美感。
穿高跟也有一个临界舒适区”数据
物理治疗师界定的安全阈值分别是：3-5cm粗跟：足底压力分布最接近平底，无明显伤害。
7cm细跟：前掌压力增加76%，跟腱开始受力。
10cm以上：立姿时人体重心垂线已落在脚前掌外侧，全靠小腿肌肉离心收缩拉住身体。
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现实中一个50kg的女性穿细跟站立时，后跟与地面接触面积仅1平方厘米，其瞬间压强大于非洲象踩地的压强，这就是为什么高档餐厅的木地板会被细跟戳出坑。
在众多品牌的高跟鞋中，除了华伦天奴的铆钉高跟外，还有Christian Louboutin著名的红底漆皮......
这个品牌很能打，也就是黑色红底，它从视觉上延长了腿部线条，但本质上是利用了血色的生物暗示。
更值得关注的是，这个品牌打赢了潘通色号 18-1663TP的全球颜色商标官司，将一种颜色私有化，这是商业史上的里程碑。
这其实挺夸张的，颜色私有化......
他把铅笔放下，拿起黑色闪粉高跟鞋的工艺手册，翻到第三页。
鞋楦编号：YSL-HC-09-001。
楦型基于YSL 1982年档案库中的一款尖头鞋楦扫描数据修改而成。
原楦来自伊夫圣罗兰先生本人为那场著名的威尼斯舞会系列设计的鞋款。
李砚在接手高定线重启时，花了些时间把品牌档案库里1970到1985年的所有鞋楦全部重新测绘存档......
李砚翻开黑色闪粉高跟鞋工艺手册的第五页，上面写着面料方案。
黑色细闪粉材质，供应商是瑞士Forster AG，这家工坊从1952年开始做闪光面料，供应过Dior、Balenciaga、Givenchy的高定鞋履面料。
Forster的黑色闪粉编号是FS-BLK-0.3，基布是意大利Como地区产的76%尼龙24%涤纶混纺织物，闪粉粒径0.3毫米，附着工艺用的是热固性聚氨酯涂层。
2009年的技术做不了更细的闪粉粒径，0.3毫米是Forster当时能稳定供应的最细规格，再细的粉粒在涂层固化过程中容易团聚，成品表面会有颗粒感。
李砚在测试过0.2毫米的样品，成品率不到百分之四十，就放弃了。
尖头鞋面的版型他改了三次。
第一版鞋头收窄角度是五十二度，打样出来后发现鞋头内侧边缘会在行走时压迫大脚趾，第二版把角度放宽到五十七度，内侧弧度往外扩了两毫米，但视觉上失去了尖头该有的锐利感，第三版他把鞋头中线往内侧偏移了一点五毫米，保持五十二度夹角的同时，通过中线的微调把内侧空间让出来。
这是2009年没有3D足部扫描数据的情况下，纯靠手工试错做出来的调整。
他把第三版的版型图从文件夹里抽出来，用红色铅笔在内侧偏移的位置画了一个圈，旁边标注“最终版型，归档”。
工艺手册第七页是蝴蝶结的方案。
黑色缎面，宽度三十二毫米，长度四百毫米，系结方式是法式双环结，缎面来自法国Lyon的Bu col工坊，这家工坊从十七世纪开始做丝缎，供应过凡尔赛宫的窗帘面料。
Bu col的黑色素绉缎面缩水率控制在百分之一以内，垂坠感靠的是纬线密度——每厘米四十八根纬线，比普通缎面多出八根。
蝴蝶结系好之后，两侧垂坠的长度要控制在七十到七十五毫米之间。
这个长度是李砚画了十二个不同垂坠角度的草图之后定的。
太短了显得拘谨，太长了会盖住脚踝绑带的结构，垂坠末端的斜裁角度是四十五度，手工卷边，边宽两毫米。
他把这页合上，拿起第二本工艺手册，墨绿色封皮。
墨绿缎面金属跟高跟鞋。
这本手册的厚度是黑色那本的两倍，因为金属鞋跟的工艺复杂得多。
墨绿色真丝缎面的色号是YSL Archive 1976-42，来源于圣罗兰先生在1976年秋冬高定系列中用过的一款晚装面料。
这个色号在档案库里躺了三十三年，李砚是2008年整理档案时翻出来的。
当时的色样已经褪了，他拿着残片送到Lyon的Maison Bouton染坊做色度还原，染坊的老师傅对着分光光度计调了八次才匹配出当年的颜色。
1976年的染料配方用的是酸性染料，2009年的环保法规已经禁了其中两种染料成分。
Maison Bouton重新用环保染料调配，色差值控制在Delta E 1.2以内。肉眼几乎无法分辨与原始色样的差异。
鞋跟是金色金属抛光工艺。材质是黄铜，精密铸造后手工抛光到镜面效果。
黄铜铸件的外形设计上他做了一个非常细微的调整——鞋跟的中段收窄了零点八毫米。这个收窄在正面看几乎察觉不到，但在侧面光线下会形成一道极细的高光线，让鞋跟在视觉上比实际尺寸更纤细......
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几个小时后，李砚把设计好的高跟鞋整理好。
1.黑色闪粉绑带高跟鞋