鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变又从一个侧面反映出诗歌史的变迁。相对而言，唐五代词的意象主要来源于闺，房，绣，户和轻喽酒馆，至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、灌肠生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与明组苦难、社会现实生活相关的意象。稼轩词所创造的战铮和君事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。
本是行，伍出身的辛弃疾，有着在战，场上横戈杀敌的战斗体验。他既熟悉君事生活，又时刻期待着重上沙场，再建武功。因此，当他“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等君事意象就自然而然呈现于笔端，诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“洪祺铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等君事意象频繁出现，构成了词史上罕见的君事景观。而下面这类词作：
【醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。】——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）
【落日塞尘起，湖骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。】——《水调歌头》上片
密集的君事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。
王国维曾说：“以我观物，物皆着我之色彩。”辛弃疾以其特有的眼光观物，任何普通的景物都能幻化、创造成君事意象。在他君人的意念中，静止的青山能变成奔腾飞驰的战马，林间的松树也幻化成等待剑，阅的勇武士兵：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校，长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。“（《沁园春》）抒情意象的君事化，是稼轩词所独具的艺术特色。
稼轩词不仅转换了意象群，而且更新了表现手法，在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。《贺新郎·别茂嘉十二弟》，即采用辞赋的结构方式，“尽是集许多怨事，全与李太白《拟恨赋》手段相似”，章法独特绝妙。《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》模仿汉赋中《解嘲》、《答客难》之宾主问答体，让人与酒杯对话，已是别出心裁；而词中的议论，纵横奔放，又蕴含着丰富的人生哲理和幽默感，馀味无穷。用《天问》体写的《木兰花慢》（可怜今夕月），连用七个问句以探询月中奥秘，奇特浪漫，理趣盎然。表现方法的革新，带来了词境的新变。
以文为词，既是方法的革新，也是语言的变，革。前人作词，除从现实生活中提炼语言外，主要从前代诗赋中提取语汇，而稼轩则独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。南宋末年刘辰翁曾高度评价过稼轩词变，革语言之功：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙，然犹未至用经用史，牵雅颂入郑卫也。自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。及稼轩横竖烂漫，乃如婵，宗棒喝，头头皆是。”经史散文中的语言，他信手拈来，皆如己出。如《贺新郎》：