这幅《戏水游鱼图》乃是一张佚名画。
所谓佚名，即表示无名。
并非是说此画没有画名，而是此画作没有画家本人的署名与落款。
直白来讲，便是人们无从知晓这幅画究竟出自哪位画家之手。
在当今各大博物馆所收藏的古代书画作品里，佚名书画占据了相当大的比例。
尤其是元代以及南宋、北宋时期的作品，其中佚名且未落款的画作数量颇多。诸多流传了数百上千年的字画，直至如今，其作者的真实姓名依旧成谜。
这时，裴玉琴微微凑近沈愈的耳边，轻声低语道：“怎么样？能不能对这幅画进行断代呢？”
沈愈微微摇头，“还需要时间进一步仔细查看才行。”
鉴定字画堪称沈愈的看家本领，然而鱼龙画却并非他所专长的范畴。
究其缘由，主要在于鱼龙画在字画中属于相对小众的分类。
再者，擅长绘制鱼与龙的名家大多活跃于唐末五代以及两宋时期。
时间颇为久远，很多已经没有真迹传世。
在古代，“鱼”通“余”，年年有鱼寓意着年年有余，这承载着人们对于风调雨顺、生活富足的美好期盼。
明清时期画谱的集大成之作——有着绘画教科书美誉的《芥子园画谱》中，曾提及一则名为“画鱼诀”的绘画诀窍。
其上写道：“画鱼须活泼，得其游泳象，见影如欲惊，觅食意闲放。浮沉水藻间，清流姿荡漾，悠然羡其乐，与人同意况。”
这些词句用来形容眼前这幅画，简直是恰到好处。
“好画，无疑是一幅绝妙的古人字画。”沈愈收敛心神，逐渐让自己冷静下来。尽管这幅佚名鱼龙画颇具神奇之处，但还不至于让他完全深陷其中而不能自拔。
实话讲，这种因为光线问题而出现内容变换的画沈愈确实是第一次见到。
但古人的智慧现在人很难研究明白，多一幅游鱼图也不足为奇。
若是心绪完全被这一点影响，那鉴定字画也就无从谈起。
“陈老，不知此画在您家已传承几代了呢？”裴玉琴微微欠身，朝着陈老轻声且礼貌地抛出了这个问题。
裴玉琴所提此问极为精妙恰当，恰似一颗石子投入平静湖面，泛起层层涟漪，就连沈愈也被瞬间点醒。
可不是嘛，完全能够从这幅画的流传脉络中探寻线索。
再者，还可在字画传承是否具备严谨有序性这一方面巧妙的做些文章，为后续事宜谋求有利条件。
要知道，字画领域向来讲究的核心要素之一便是流传有序，与此同时，画作本身的名气亦是重中之重。无论是普通的书画爱好者，腰缠万贯的豪商巨贾，资深专业的大收藏家，无一不将这两点奉为评判字画价值的关键准则。
对于一幅佚名画作而言，其是否流传有序对其价值的界定起到了极为关键的作用，毫不夸张地说，甚至可称之为最为核心的要点。
原因很简单，倘若一幅画能够在家族之中世代珍藏传承，比如历经十几代人的悉心呵护，那它自然而然地便具备了古画的深厚底蕴与独特价值。倘若在这传承过程中还有知名人士曾予以收藏鉴赏，那这幅画的价值更是会水涨船高。
裴玉琴身为高古拍卖行的副总经理，又兼任兴庭古玩的总经理，对于这其中的门道与诀窍自然是熟稔于心，一清二楚。所以，她才会如此直截了当地询问此画的传承问题。
陈老听闻此言，缓缓地闭上了双眼，深深地陷入了往昔的回忆之中。