芬奇不解，“什么？”
安森示意一下外面的暴雨，“压抑，再压抑，不是刻意压抑，而是他完全没有意识到自己已经卷入偏执的漩涡里，所以表面流露出来的状态只是蛛丝马迹，一直到某个时刻，他自己也没有预料到的时刻，突然宣泄出来。”
“然后，他自己也陷入恐慌，如同在魔鬼的怀抱里跳舞一样。”
芬奇眼睛一亮，“你的意思是——”
安森点点头，“死亡的恐惧掐住他的喉咙，他才意识到自己越界了。”
在“十二宫”的第三幕里，芬奇也知道悬疑电影不能一直原地踏步，他们的调查必须寻找到一个落脚点：
那就是犯罪嫌疑人。
这是否为真相，有待商榷，因为现实世界里依旧没有找到十二宫杀手，电影的处理方式也就值得考量。
在“黑色大丽花”里，布莱恩-德-帕尔玛直接给出一个答案，但这个所谓的答案非常离谱，引起诸多吐槽。
在“十二宫”里，芬奇不准备重蹈覆辙；更何况，整部电影的重点在于“没有能够揭晓的真相宛若漩涡一般形成一个黑暗深渊”，所以他不准备妄下结论，大言不惭地表示自己拍摄电影的过程里找到真相。
然而，电影创作不能如此任性，第三幕需要一个情绪释放的爆点，否则观众不会买账。
所以，在电影里，芬奇丢出两个犯罪嫌疑人。
一个就是现实世界里官方唯一给予确认的嫌疑人，中学老师亚瑟-李-艾伦。毫无疑问，他必须出现在电影里。
一个则是原著小说和电影编剧虚构出来的嫌疑人，鲍勃-冯。
罗伯特顺着线索展开调查，一个匿名电话告知他一个名字，里克-马歇尔，事实上，顺藤摸瓜继续深入之后，罗伯特发现这个里克-马歇尔越来越可疑，种种证据种种迹象全部指向他，但这个人偏偏消失了，再也找不到。
于是，罗伯特找到唯一一个线索，里克-马歇尔曾经是一家电影院的放映员，他在那里有一个朋友鲍勃-冯，显然鲍勃-冯没有怀疑过里克-马歇尔，但他依旧为里克-马歇尔保留他在电影院的大量电影胶卷。
在一个雨夜里，罗伯特亲自上门找到鲍勃-冯，试图询问更多消息。
结果——
在简短的对话里，罗伯特汗毛倒竖，因为他忽然意识到，里克-马歇尔可能不是十二宫，鲍勃-冯才是，但他却羊入虎口自投罗网。
生命，危在旦夕。
正是在这样的时刻，罗伯特终于意识到，当他在凝视深渊的时候，深渊也在凝视他。
芬奇一下明白过来，安森不是依靠本能驱使演绎角色，而是正在构建角色，并且设计角色的情绪脉络。
鲍勃-冯的拜访雨夜，就是这样一个情绪释放时刻。
思绪从眼前这单独一场戏抽离出来，甚至整个角色的脉络设计，芬奇大脑里的混沌和困惑驱散开来。
细细思索一番，芬奇点点头表示认可，“我知道了，如果是这样，那我们就这样拍摄吧，这没有问题。”
“这场戏可以通过了，下一场戏！”
在进入“十二宫”剧组以前，看到这样一幕可能还会惊讶、感叹，但现在他们早就已经习惯了如此情形。
这就是安森，总是能够持续不断带来惊喜。
芬奇正准备进入下一场戏的准备，却没有想到安森呼唤住芬奇，“导演，有件事我想和你谈谈。”