可以说，通过《地狱日记》，着实打了一场漂亮的宣传仗。
有意思的是，更有许多美国的社会团体，跑到中国的使领馆或者唐人街，进行了各种慰问。
不期然间，华人在北美的形象得到了极大的改善。看到遇见困难的华人，美国人也很愿意伸手援助。
回到电影本身。
不提其中的历史意义和政治意义，单单只是电影的质量，就是这个时代绝无仅有的。
事实证明，李子成在其中大肆砸钱搞的特效，是非常必要的。
最起码对于那些无法承受悲伤的观众来说，电影里的特效也会吸引他们。
就连美国诸多的电影专业媒体，都对其中运用到了技术进行了海量的研究和报道。
尤其是“子弹时间”这个概念，更是征服了无数的影迷。
而作为这一概念的创作者，李子成正式被冠以电影大师的称号，得以和卢卡斯、斯皮尔伯格、科波拉等一干顶级电影导演并列。
正因为尽量照顾到了所有观众群体，所以《地狱日记》自从上映后，热度持续走高，到了一票难求的地步。
尤其是在南京，甚至连一个月后的电影票都买不到。
电影票房过亿，仅仅只用了一个星期的时间。
即使是在美国这边，达成一亿美元的票房，也不过十二天而已，完全创造了全新的纪录。
特别这是一部中国电影，就更加夸张了。
因为《地狱日记》带来的热潮，掀起了考古二战当中悲惨往事的热潮。世界各地越来越多的受害者站了出来，向外界展示了手中的证据。
尤其是荷兰人罗妮·荷曼德妮所展示的资料，揭露了日本军国主义在东南亚对各国人民的迫害。
许多人这才第一次知道，原来在第二次世界大战中，受到伤害的不仅仅只是亚洲人民。日本军国主义的手中，沾满了全世界人民的鲜血。
从前因为美国的庇护，又是一个阵营的原因，揭露日本军国主义罪行的行为全部被压制或者忽略过去了。
但是现在，在美国的推波助澜之下，各国也都放开了禁制。
令人惊喜的是，涌现出来的史料堆积如山，真正让世人意识到，日本军国主义的罪行罄竹难书。
不提各国政府如何应对，反正在各国民间，抵制日本产品已经形成了风潮。
这毫无疑问对日本的经济是个重大的打击。
遭受了损失的日本财阀，当然是不甘心的。但是在大势面前，他们无论怎么对外努力都没有用。
于是反过头来，他们率先开始找政客的麻烦了。
哪怕之前右翼都是他们资助的，但资本家翻起脸来那叫一个快。
尤其是聪明之辈更加感受到，此时不跟右翼切割，也许会被一起埋葬。
悄然之间，日本国内的气氛也发生了改变。
左翼的声音正在渐渐壮大。