城东一角，有座四合院。从外头看，灰墙黑瓦，门脸不大，夹在两间绸缎铺中间，毫不起眼。
可推门进去，里头是另一重天地。院子不大，刨去了天井，四面廊下立着朱红柱子。
柱子上的漆不是刷的，是用上好的朱砂调了桐油，一层一层涂上去的，涂了九九八十一层，亮得能照见人影。
廊下铺着金砖，不是真的金子，是苏州那边特制的细料方砖，敲上去有金属声，雨天不滑，晴天不燥。
院子里头种着几棵西府海棠，正是花期，花开得密密匝匝的，把院子遮了小半边。
过了穿堂，是正厅。正厅的门槛有一尺高，是整块青白石抠出来的，上头錾着云纹，云纹里填着金粉，踩上去要先抬腿，不抬腿就绊着。
厅里头的陈设，不是这个城里的手艺能造出来的。正当中摆着一架紫檀屏风，五扇，每一扇都嵌着整块的碧玉，玉上刻着仙女吹箫图，
仙女的裙带是阳雕，凸出来，摸上去像真的。屏风前头是一张黄花梨的榻，榻上铺着波斯毯，毯子的绒毛有一指厚，踩上去脚面都看不见。
榻边搁着一只铜鹤，鹤嘴衔着一盏灯，灯是琉璃的，里头烧的不是油，是鲸脑，烧起来没有烟，只有一股淡淡的甜香。
总而言之，前前后后里里外外，极尽奢华之能事。
包括丝竹声从屏风后头传出来。那是是整支乐队的声响，笛、箫、琵琶、箜篌、拍板，十几样混在一处，声音软得像是泡在水里的绸子，一层一层地往耳朵里堆。
唱曲的是个女子，嗓音糯，咬字软，一句“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭”唱得百转千回，把个艳曲唱出了三分仙气、七分媚气。
榻上歪着一个人。他穿着一件明黄色的袍子，不是寻常的黄，是那种只有帝王才能用的杏黄，袍子上绣着团龙，五爪的，龙眼上镶着两颗黑宝石，在烛火底下幽幽地反着光。
他的脸上画着脸谱，白底，红眉，黑眼窝，鼻梁上一道白，是标准的明君扮相，唐明皇。
而这位，自然也就是李隆基。老郎神。梨园行的祖师爷。
他歪在榻上，一只手撑着脑袋，另一只手搁在旁边一个花旦的腰上。那花旦也画着脸谱，是杨贵妃的扮相，满头珠翠，脸上胭脂红得像要滴下来。
她的身子半靠在李隆基怀里，手里端着一只夜光杯，杯里盛着葡萄酒，紫红色的，把她的手指头映得透亮。
厅堂里还坐着七八个人，有男有女，都画着脸谱，都是梨园行里有头有脸的角儿。
男的扮相或是小生，或是老生，或是花脸；女的或是青衣，或是花旦，或是刀马旦。
每人身边都陪着人，斟酒的，夹菜的，说笑的，满屋子莺莺燕燕，脂粉气混着酒香，浓得化不开。
也就是这氛围，和现如今的这曲子戏，不要太过融洽。
说来其实，知名度也高，尽管现代人对多数戏曲都不甚了解，但是这一曲的名儿，可是出名的很。
《玉树后庭花》，南朝后主的亡国之曲，也是淫词艳曲的代表。
“哗！”也就在曲子渐渐深入之时，门帘忽然掀开，走进来几个人。
打头的是两个画着小生脸谱的年轻人，穿着锦袍，腰里挂着玉佩，走路的步子大，下巴抬得高，纨绔气从骨子里往外冒。
他们身后跟着一个人，矮个子，佝偻着腰，脸上画着丑角的脸谱，白鼻子，红眼圈，嘴角往上勾着两道黑线，看着像是在笑，可那双眼睛里头什么笑意都没有。
他的衣裳跟前面那两个人没法比，灰扑扑的短褂，袖口磨出了毛边，领口敞着，露出一截瘦削的锁骨。
更重要的是他的脸上有伤，嘴角破了，血迹干了，糊在下巴上，一边眼眶青了，肿了，眼皮耷拉着，把半只眼睛遮住了。
他走路一瘸一拐的，左脚拖着地，鞋底蹭着金砖，发出沙沙的声音。
前面那两个人走到榻前，站住了，侧身让开。那丑角往前走了两步，停住，弯下腰，把头低下去，低到快碰到膝盖。
“祖师爷。”他的声音沙哑，带着一股子被揍过之后还没恢复过来的涩。