对于这个情况，江一锋早就知道了。
如果说“芳华”得奖还有悬念，那狩猎3拿下金棕榈属于是十拿九稳。
本届戛纳电影节的评审团主席是乔治米勒，这位是“疯狂的麦克斯”系列的导演，特别喜欢江一锋的动作片。
他的“疯狂的麦克斯”系列是华纳出品的，属于是华纳自己人，公关早就完成了。
狩猎3在三大奖当中选择戛纳的原因之一，也是因为戛纳做出了一定的承诺。
就连这次“提档公映”，也是凯文辻原跟戛纳组委会的一次合作炒作。
以突然提档为话题，为戛纳和狩猎3增加热度，也给颁奖典礼增加悬念。
不然狩猎3一路大热门拿到金棕榈，那就太没有故事性了。
如今狩猎3在“得罪”戛纳组委会的情况下，仍然成为戛纳最大赢家，这故事就有了看点。
戛纳也是大赚的，不仅有了热度，还落下一个好名声——即使狩猎3剧组得罪了戛纳组委会，但戛纳依旧把金棕榈给了狩猎3，这就是秉持公平评奖。
正如戛纳组委会主席皮埃尔在给狩猎3剧组颁奖时所说的：“虽然发生了一些不愉快的事情，但我们不得不说，狩猎3是一部伟大的现实主义电影。
电影的剧本叙事和镜头语言都无可挑剔，江借着超级英雄电影的外衣，讲出了现实生活里最残酷的一面。
没有人能心平气和的看完狩猎3，这就是好电影的魅力。
从电影艺术的角度出发，狩猎3是本届戛纳最好的电影，我们必须把金棕榈颁给这部电影。
恭喜江加入双金棕榈俱乐部！”
本次合作炒作效果很好，戛纳电影节仅靠转播权就赚得盆满钵满，皮埃尔非常满意，对江一锋和狩猎3是极尽吹捧。
更何况欧洲佬也很喜欢嘲讽米国，戛纳一直视奥斯卡为最大对手。
只是皮埃尔的这种吹捧，以及狩猎3拿到金棕榈的事实，那是啪啪的打路川等人的脸。
当狩猎3得奖时，路川等人的微博都被攻陷了。
“恭喜路太君预测失败，再次成为网络笑柄！”
“江一锋干得漂亮！以前我们自己的导演和国外的导演一起消费我们的苦难，现在风水轮流转，终于轮到我国导演消费米国的苦难了！”
“哈哈，虽然我不喜欢戛纳电影节，但狩猎3拿到金棕榈真是大快人心，就喜欢看路太君破防！”
“戛纳这波真没毛病吧，虽然起了争执，但还是承认江一锋和狩猎3的伟大。”
“戛纳主席皮埃尔都说了，狩猎3是现实主义电影，讲出了米国的现实，某些躬知就别再遮掩了。”
“我已经买好电影票，明天去看狩猎3！”
……
路川被打脸后本就气急败坏，看到网友们的评论，更是破了大防。
他想清空微博，但经纪人不让，还有电影要宣传，这个时候不能任性。
路川没办法，只能任由网友们嘲笑和攻击。
对于路太君的遭遇，江一锋并不清楚，他招呼着剧组的主创一起上台领奖。
接过奖杯之后，江一锋说道：“我这个人是比较自负的，尤其是对于自己的判断力。
正是这种精准的判断，让我在商业上不断成功，在电影市场不断创造票房纪录。
比如三年前，我第一次拿金棕榈时，在这个舞台上做出判断，说未来社会上颠倒黑白、岁月史书的事情会越来越多。
如今看来，我的判断是对的。
但是这一次，我对于狩猎3的情况产生了误判。
在电影上映前，我还给凯文辻原降温，告诉他狩猎3是一部严肃的剧情片，票房应该不会太高的。
没想到狩猎3上映后，连续创造了多项票房纪录，是我错判了观众对于狩猎系列的喜爱。
我反思了许久，终于明白一个道理，不是我拍的狩猎有多好，而是在我们这个时代，大部分导演，尤其是知名的大导演，突然就失能了。
一拍艺术电影，大家就都陷在彤性恋和种足歧视等老议题里出不来，又或者喜欢拍上世纪的老故事。
反而是我们当下的时代，种种社会乱象层出不穷，社会割裂感越来越严重，但却没多少导演去关注和诠释。
我不过是在这些社会乱象的基础上创作了几部作品，便得到了观众的喜爱。
希望我的成功，能够给大家一些启发，多拍一些反应当代的作品，观众和市场会给你们回报的。
新时代的电影，需要新的叙事方式。”
江一锋这话说完，全场响起了热烈的掌声，直播间的观众也纷纷叫好。
大家都认为江一锋说得对。
华国人总喜欢说内娱完了，其实同期横向对比，内娱还算好的。
毕竟有华国这么大的市场撑着，即使娱乐圈这帮人把市场玩坏了，有些电影也能有几十亿的票房，甚至十几亿的票房还嫌低。
对比内娱，国外才是断崖式下跌，各国能拍出来的好作品越来越少，尤其是好莱坞，烂片那是层出不穷。
江一锋这番获奖感言，既是希望影视圈能够正常发展，也是在给米国挖坑。
如果真有越来越多的导演拍斩杀线和当代故事，那对米国的形象是极为不利的。
更何况江一锋这话，也明示了狩猎3拍的就是当代现实故事。