盛赞“李远用 1.68亿美元票房证明，优质的商业电影能够跨越文化壁垒”。
并肯定其 3D技术“细腻度堪比卡梅隆拍摄的深海。”
荧光花田的粒子效果和胡巴的毛发纹理，重新定义了奇幻电影的视觉标准。
《Variety》则聚焦市场影响，指出“《捉妖记》的成功并非偶然”。
李远在《明日边缘》《环太平洋》中积累的全球粉丝基数，为这部华语电影铺平了道路。
其日稳千万的票房表现，已不输中等体量的好莱坞大片。
但保守派媒体和部分影评人却抛出“技术窃取论”，掀起诋毁浪潮。
《纽约邮报》发表专栏文章，标题刺眼：“李远的‘东方魔法’不过是偷来的好莱坞技术，可耻的文化挪用”。
文中声称“《捉妖记》的 3D技术与卡梅隆拍摄的深海技术高度相似”。
李远不过是将好莱坞的技术框架套上中国风外壳。
这种缺乏原创性的作品，根本不配获得如此高的票房。
《国家评论》更是将矛头指向族裔问题，暗讽“好莱坞的技术资源被亚裔导演滥用”。
李远的成功是对美国电影工业的掠夺。
其论调与当年奥斯卡颁奖礼上的亚裔歧视言论如出一辙。
美国观众的反应同样两极分化。
在洛杉矶、纽约等大城市，《捉妖记》的 IMAX影厅外长期排起长队。
不少观众看完后在社交平台疯狂安利。
“这是我今年看过最震撼的 IMAX电影！李远的 3D技术比《变形金刚》还厉害。”
“胡巴太可爱了，完全让人忘记这是一部华语电影。”
网友“洛杉矶电影迷”在推特上发文，配了一张满座影厅的照片。
这条推文获得数万转发。
还有不少李远的好莱坞作品粉丝表示：“从《环太平洋》到《捉妖记》，李远从来不会让人失望。”
他的技术掌控力和讲故事能力，早就超越了“亚裔导演”的标签。
但偏见也同样明显。
在红迪网的影视板块，不少网友跟风诋毁：
“这部电影就是抄袭好莱坞的特效，没有任何创新。”
“票房高只是因为营销做得好。”
“我宁愿再看一遍《蝙蝠侠》，也不会看中国电影，他们的创作全是模仿。”
甚至有极端网友发起“抵制《捉妖记》”的话题。
呼吁大家“支持本土电影，拒绝文化挪用”。
不过这种抵制并未形成气候，更多中立观众在看完电影后加入“真香”阵营。
有网友留言：“之前被黑子误导，看完才发现电影真的很棒。”
“那些说窃取技术的人，大概是不愿意承认亚裔导演的实力吧。”
欧洲媒体对《捉妖记》的报道，充满了“文艺片至上”的傲慢与商业失利的焦虑。
法国《电影手册》以“当‘第七艺术’遇上商业奇观”为题，发表长篇评论。
将李远与戈达尔、特吕弗等法国新浪潮导演对比，批判道：“李远的电影是纯粹的工业产品。”
靠炫目的特效和萌系角色讨好观众，缺乏欧洲电影应有的哲学思考和人性探索。
欧洲电影人坚守的“艺术纯粹性”，在这种商业狂欢面前显得格格不入。
但我们必须警惕，不能让电影沦为赚钱的工具。
德国《明镜周刊》的态度则更为复杂，既酸又羡慕。
“《捉妖记》1.68亿美元的海外票房，超过了今年所有德国电影的海外票房总和。”
李远用好莱坞的技术包装东方故事，精准击中了全球观众的娱乐需求。
这是德国导演一直未能做到的。
我们的导演沉迷于慢节奏的社会批判，却忘了电影首先是大众娱乐。
当欧洲电影还在电影节的小圈子里自嗨时，李远已经用商业成功征服了全球市场。
英国《卫报》则聚焦文化差异，感慨道：“欧洲电影一直以‘高级艺术’自居，却在全球市场节节败退。”
《捉妖记》的成功证明，电影不需要复杂的隐喻和沉重的主题。
只要有足够震撼的视觉体验和讨喜的角色，就能跨越文化壁垒。
或许欧洲导演应该放下身段，向李远学习如何平衡艺术与商业。
而不是一味地批判商业电影的“低俗”。
欧洲观众的反应呈现出明显的地域差异。
在伦敦、巴黎等国际化大都市，年轻观众对《捉妖记》的接受度极高。
IMAX场次的上座率持续保持在 90%以上。
“我被荧光花田的 3D效果震撼到失语，这是我看过最棒的视觉体验。”
“比卡梅隆拍摄的深海”，伦敦大学生艾米丽在 INS上分享道。
她还吐槽道：“欧洲电影太沉闷了，每次看都忍不住打瞌睡。”
“《捉妖记》让我重新感受到了看电影的快乐。”
但在柏林、慕尼黑等相对保守的城市，不少观众仍坚守文艺片情结。
“这部电影除了特效一无所有，没有深刻的剧情，没有复杂的人物。”
“看完就忘了，这不是真正的电影艺术”，德国观众托马斯在电影论坛上留言。
他的观点得到不少网友附和：“欧洲电影虽然票房不高，但能引发思考。”
“这才是电影的价值所在，《捉妖记》只是一时的娱乐，很快就会被遗忘。”
不过，越来越多的欧洲观众开始转变态度。
不少人在看完《捉妖记》后，对本国电影表达了失望。
“我们的电影总是在讲沉重的话题，看得人压抑，一点娱乐性都没有，刚开始还能看个新鲜，后面是一点都没意思，好像是固定格式的作品。”
“为什么不能拍一些像《捉妖记》这样轻松又震撼的作品？”
还有观众呼吁：
“欧洲导演应该向李远学习，不要总是固步自封。”
“要学会用全球观众能理解的方式讲故事，不然欧洲电影只会越来越边缘化。”
日本媒体对《捉妖记》的报道，始终围绕“票房”二字。
但字里行间充满了羡慕嫉妒恨。
《朝日新闻》以“中国电影的全球逆袭，日本电影该何去何从”为题。
详细报道了《捉妖记》的票房数据，感慨道：
“上映 15天海外票房 1.68亿美元。”
“这一成绩远超同期上映的日本真人电影《奇幻冒险》的海外票房，仅 100万美元，这个差距太大了，有不可逾越的红沟。
李远用 3D技术打造的东方奇幻世界，不仅征服了全球观众。
也让日本电影人感到羞愧，我们曾经引以为傲的特摄技术。
如今已被中国导演超越，日本电影在全球市场的竞争力越来越弱。”