在欧美的现场演出市场，一场巡演的商业结构，划分得是相当明确的。
首先，是演出方。
演出方，英文叫Promoter，是整个巡演商业链条的起点。他们负责承办演出，承担场地租赁、票务销售、市场推广、安保后勤等一系列成本，同时也享有票房收入的主要分成。
在麦迪逊-比尔这次世界巡演中，瀚现场扮演的，正是这个角色。
但演出方想要承办一位艺人的演出，并不能直接找到艺人本人，说“嘿，我想帮你办一场演唱会”。
他们必须通过艺人的演艺经纪公司，就巡演的规模、场次、区域、档期进行初步沟通。
达成一致之后，是最关键的环节。
报价。
演出方需要向经纪公司提交一份正式的报价，核心内容是一个数字——保底费用。
这笔钱，是演出方承诺支付给艺人的最低收入，无论票房好坏，无论上座率高低，艺人都能拿到这笔钱。
如果票房超出预期，艺人还能按照事先约定的比例，获得额外的分成。但如果票房惨淡，亏损的是演出方，艺人的收入不受影响。
这就是所谓的“Guarantee”。
而瀚现场给麦迪逊-比尔开出的保底费用，是这样一串数字——
北美东海岸加中部地区，21场，平均每场45000美元，合计945000美元。
这是整个巡演的起点，也是麦迪逊的主场。纽约、波士顿、费城、华盛顿、芝加哥……这些城市的观众，是最早认识她的人，也是最愿意为她买单的人。45000美元的单场保底，在新人艺人里已经算是相当体面的价格。
英国和爱尔兰，10场，平均每场38000美元，合计380000美元。
跨过大西洋，价格略有下调。这不是因为英国市场不重要，恰恰相反，伦敦是全球流行音乐的三大中心之一。但对于一个美国新人来说，在英伦三岛的号召力，终究比不上本土。38000，是一个务实的数字。
欧洲大陆专场，20场，平均每场30000美元，合计600000美元。
巴黎、阿姆斯特丹、柏林、斯德哥尔摩、米兰……20座城市，20个夜晚。单场保底降到了30000，但场次的密度弥补了单价的差距。600000美元的区域总额，和英国与爱尔兰加起来，堪堪超过北美东海岸。
欧洲音乐节，7场，平均每场50000美元，合计350000美元。
50000美元一场，乍看之下是所有场次类型里保底最高的。但了解内情的人都知道，这个数字，其实是被刻意压低的。
麦迪逊-比尔在音乐节市场的真实身价，远不止于此。
过去两年，她已经有过多次六位数出场费的音乐节演出经历。那些愿意花25万美元请她担任主咖的音乐节，排着队等她的档期。如果单纯从商业角度考量，UTA完全可以为她争取到更高的报价。
但这次不一样。
这次的目标，不是单场收益最大化，而是巡演版图的完整性。
为了让麦迪逊能够在同一个夏天里，尽可能多地出现在欧洲最重要的音乐节舞台上，UTA主动调低了报价门槛。与其在三个音乐节拿到750000美元，不如在七个音乐节拿到350000美元。后者带来的曝光量和市场渗透率，是前者的两倍不止。
而且，真正把均价拉低的，其实是Tomorrowland。
这个全球最负盛名的电子音乐节，只给麦迪逊开出了25000美元的出场费。
说是出场费，不如说是友情价。
亚洲，13场，平均每场30000美元，合计390000美元。
亚洲市场的特点是分散，语言不通，文化各异，每一个城市都需要单独攻克。30000美元的均价，和欧洲大陆持平，但考虑到亚洲市场对英语流行音乐的接受度差异，这个价格其实已经包含了一定的风险溢价。
大洋洲，5场，平均每场35000美元，合计175000美元。
南半球的英语市场，消费力强劲，但地理位置偏远，物流成本高昂。35000的单场保底，刨去额外的运输和差旅开支，艺人的实际收益其实和亚洲差不多。
北美西海岸加收官段，21场，平均每场50000美元，合计1050000美元。
这是整个巡演保底最高的区域。
洛杉矶、旧金山、西雅图……最后以纽约无线电城音乐厅收官。50000美元的单场均价，比东海岸的起始段高出整整5000美元。
原因是显而易见的。
经过大半年的全球巡演，麦迪逊-比尔这个名字的市场价值，理论上应该已经完成了一轮显著的跃升。西海岸段的高保底，既是对这种增值的预判，也是对艺人的一种激励。你在前面70多场演出中积累的每一分口碑，都会在这里变现。
最后，是拉丁美洲。
18场，平均每场28000美元，合计504000美元。
这是所有区域里单场保底最低的。
但正如席琳在会议上所说的，拉美市场的特殊性，决定了它不能用简单的保底数字来衡量价值。这里的票价更低，上座率更高，社交媒体的传播效率更强。28000的保底看起来不起眼，但如果票房分成能够达到预期，艺人的实际收入很可能会超过欧洲大陆的30000保底场次。
把以上所有数字加在一起，保底总额，4394000美元。
保底费用敲定之后，接下来艺人这边如何筹备巡演的大小事务，就和瀚现场没有太大关系了。
因为在欧美的行业惯例里，艺人的巡演团队，是由艺人自己组建的。
乐队、和声、舞者、音响师、灯光师、舞台监督、巡演经理……这些人，都由艺人或者艺人的管理团队亲自挑选、亲自签约、亲自支付薪酬。
演出方不会插手这些事情。
他们只负责把场地准备好，把票卖出去，把观众送进来。
至于舞台上发生什么，那是艺人自己的事。
这也意味着，麦迪逊-比尔从瀚现场拿到的保底费用，并不是她的纯收入。
她需要用这笔钱，支付整个巡演团队的薪酬、差旅、住宿、餐饮、设备租赁、保险……以及无数其他你想得到和想不到的开销。
剩下的，才是她自己的。
所以，当韩易说“他们都是你一个一个，亲手挑选出来的”时候，他说的是实话。
这些人，真的是麦迪逊自己选的。
“好的，那就由我来介绍一下吧。”
她微微侧身，面向长桌两侧的众人，巧笑嫣然。
“首先，我要介绍的是整个巡演团队的领袖。”
“我们的巡演经理，保罗-希金斯。”
话音落下，坐在她右手边的那位身材魁梧的中年男人举起了右臂。
他的头发是深棕色的，剪得很短，像是刚从军队退役的士官长。宽阔的肩膀撑起一件深蓝色的polo衫，脸上挂着一个爽朗的笑容，露出一排整齐的白牙。
“嘿，伙计们好！”他朝众人挥了挥手，声音洪亮得像是在打招呼的同时顺便问候了隔壁会议室，“很高兴认识各位，对于你们筹备策划的这轮世界巡演，我感到非常兴奋和期待……可以说，已经等不及要随时上路了。”
说完，他还顺手朝麦迪逊竖了个大拇指。
热情、直接、毫不做作。
这是一个在路上待了太多年，见过太多人，早就把所有虚伪的社交礼仪抛在脑后的老江湖，才会有的松弛感。
对于不熟悉演出行业的人来说，巡演经理这个头衔听起来可能有些模糊。但在一场世界巡演的运转体系里，这个位置的重要性，怎么强调都不为过。
巡演经理，英文叫Tour Manager，简称TM。
他是艺人在路上的首席执行官。