还是九月。
还是西尔瓦小镇的外景。
《三块广告牌》的拍摄顺利，但有些时候为了呈现最好的观感，需要反复拍。
外景拍摄，或者说户外实景拍摄，相对于摄影棚拍摄要麻烦得多。
但这种麻烦很有必要。
影视作品要营造独特的时空环境，引领观众进入故事，建立场景与故事之间的关联性都是第一原则。
那些让影迷念念不忘的镜头，往往最先打动观众的不是故事的反转，也不是演员的表演，往往是“景”。
场景能否支撑剧情？能否提供情绪点？若只是“便宜”或“好看”，后期却无法用镜头说话，宁可放弃。
360°取景是否被电线、招牌、围墙穿帮？门面、内景、天光能否一次性拍完？周边300米内有无噪音区？
测光表、色温表、测距仪准备好了，狂风、暴雨、雾霾提前预报。
还有就是万万不能让灯光拖后腿，资金充裕的情况下，宁多勿缺。
外景实拍，不论白天还是黑夜，灯光打光的工作量远高于摄影棚。
任何我们所能想象到的布光材料——建筑用的摇臂、用来减少太阳光强度和硬度的大型柔光框、帮助塑造和控制光线的反光或负补光道具——都没法阻止太阳的运动，也控制不了云在某个时刻飘不飘过。
机械工具是你可以信赖的伙伴，它能帮助你驯服空中的这枚巨型火球，你可以通过叠加布光来塑造和优化光线，压制太阳光需要十分强大的灯具，但以独立和小型制片项目，一般难以配备这些并不便宜的设备。
“grip cloud”是好东西，给它们覆盖上黑色材料就可以制作出一个充气式的黑旗。
可以充当充气式“黑旗”，在拍摄区域的上空放一些气球灯来阻挡直射的太阳光线，然后加入额外的负补光或反光来塑造所需的光线。
尽管风会对使用带来障碍，但它们是大型工业摇臂和“苍蝇拍”（控制直射光的大型框架装置）的绝佳替代物；地面上的工作人员可以用简单的引线来轻松移动气球灯，而且可以在摇臂无法进入的崎岖环境中借助它们。
左宾在不刮大风的阴天也会用，再减掉一些顶部光源，这样阴天拍出来的画面会看起来更有沉寂感。
当然，这一切同样取决于你手头的故事和剧组的设备。
有时会出现这样的挑战：前景的布光很完美，但是背景由于接收了头顶的强烈直射光线而过曝了。
如果你的背景在焦外了，你可以考虑使用一个减光网——单层或双层——放置在背景后方，与演员保持一定距离。这样它会失焦而且帮你降低背景的曝光度。
如果减光网过于接近焦平面，你也许遇到影像出现摩尔纹的问题，所以你最好换一面更大的减光网以便放置在更远的位置。
还可以试试移动拍摄主体的位置，找看上去不那么酷热的、有阴影的背景或者较暗的背景。另外，在镜头前添加一枚偏振镜也许能帮助你减少树叶、玻璃和金属等背景元素发生折射——更大程度上控制过曝的画面。
如果拍摄主体不移动，渐变式减光镜可以发挥神奇的功效；加入一枚渐变式减光镜，并且在不遮主体的情况下，调整中间条分解线来覆盖背景。
遵循一项久负盛名的传统：尽可能地让太阳做场景的背光。
这样可以在避免打到演员脸上的光线过于强烈的同时，营造出一种自然的光照图案和立体感。
在左宾看来，以背光拍摄是日间外景的最佳处理方式；否则，你会花费过多的时间在减少光线和解决难题上。
除了“将背光进行到底”，还有“加入负补光”。
尤其是拍摄这部剧时，他不希望外景的布光过于夺目，他要让主光显得低调。
每次外景拍摄前，他都会用不同的彩色反光进行测试。
可以用标准的反光板，但给光线上一些色彩可以得到不同的效果。
在日光场景的拍摄中，比起叠加光线，减少光线的效果更好。
未漂白的白色棉布有一种米白色的色调，因此反光效果偏暖。
用18K或SkyPanel S360灯搭配Magic Cloth柔光布来制造一些辅光。
想要搞定这些灯光，光靠导演和灯光师还不够，还需要部门之间的交流和协作。
幕后专业团队搭建好的“高光”场景，台前实力派演员们也没有浪费。
有时候，镜头前的导演想要“下一条”，渐入佳境的演员还要“再来一次”。
查理兹·塞隆、马特·达蒙、伍迪·哈里森有影后影帝级的发挥，丽亚娜·莱伯拉托，卢卡斯·赫奇斯，卡梅隆·莫纳汉也有各自的高光表演。
演技水平稍逊的罗茜·汉丁顿-惠特莉，也很好的完成了颜值担当的任务。
即便是冲奖的文艺片，也并非每个镜头都需要或适合成为“高光镜头”。电影的叙事节奏、情绪铺陈和整体观感，应该做平衡有取舍，否则就可能让电影整体变得拥挤不堪又重点不清。
对于不是那么重要的戏份，左宾会用相对低一些的标准来。
在这个标准里，左宾对表演只有一个核心要求，那就是自然。
不论是文艺片还是商业片，表演的越自然，电影就越流畅。
为了让罗茜·汉丁顿演得更有真情实感，左宾还让杰森·斯坦森客串了一把伍迪·哈里森的吻替，在片中“假戏真做”。
倒不是说罗茜·汉丁顿不愿意和伍迪·哈里森拍吻戏，只是美丽的超模确实是缺乏表演天赋和经验，很难把对现实里丈夫的爱意，代入到电影角色里的丈夫。
好莱坞演员普遍还是很有职业精神敬业态度的，他们为了角色愿意花时间去练去学，那些有损形象的角色，只要他们接了，就不会在拍摄的时候扭扭捏捏。
就像左宾之前在《演员》说的，国内很多年轻演员不是不愿意吃苦，也不是不愿意演丑角，很多时候他们这些年轻人是连吃苦和演丑角的机会都没有。