他用韩语跟宋康昊和崔岷植交流，语速不快，他的韩语虽然流利，但毕竟不是母语，剧本中有些细微的语气助词用得不够地道。宋康昊耐心地听着，偶尔插一句话，帮他纠正某个词的情感色彩。“这个‘요’太客气了，应该用‘군’。”宋康昊说。“家庭贫困环境下的中年男人，说话不应该太礼貌，应该带着一种粗糙感。”吴忧记下来，在剧本上做了标注。
吴忧发现，韩语可能是这个世界上最简陋的语言之一。它的词汇量不大，语法结构相对简单，很多细微的意思需要通过语气助词和语调来传达。
同样是“我知道了”这句话，用不同的语气说出来，可以是“我明白了，谢谢你”，也可以是“行了行了别啰嗦了”，还可以是“我知道了，但那又怎样”。简陋的语言让演员在说台词时需要用情绪去辅助，否则就会词不达意。你不能像英语或者中文那样，靠词汇本身的变化来表达细微的差别，你必须用你的表情、你的声音、你的整个身体去填补语言的空白。
所以，韩国演员在表演时，绝大多数情况下表情都很丰富。他们的脸像是一个巨大的画布，每一个情绪都要在上面淋漓尽致地展现出来。哭要哭得撕心裂肺，笑要笑得前仰后合，怒要怒得青筋暴起。
如果角色需要冷峻的表演方式，那种不动声色而内敛、把情绪压在心底的表演，台词就需极为考究才行。每一个字都要像经过精密计算的齿轮，咬合在一起，在不动声色的表面之下传递出巨大的张力。
了解到这些细节，吴忧开始修改剧本细节，并且不断地和宋康昊与崔岷植以及金惠秀沟通，了解他们语境下语气助词的习惯。他把每一句台词都拿出来，一句一句地过。“这句话，如果去掉‘요’，加上‘군’，你觉得效果会怎样？”“这里用‘아니’是不是比‘아니요’更有力量？”“这个问句，结尾的语调是往上扬还是往下压？”宋康昊和崔岷植都是经验丰富的老演员，他们给出了很多有价值的建议。
然后他不断地试拍。一遍，两遍，三遍。同一个场景，同一个镜头，反复地拍，反复地调整。不是因为他不知道自己要什么，恰恰相反，他知道得太清楚了，但他需要找到一种方式，把那个“他知道”的东西传递给演员。
尤其是宋康昊，吴忧要求他的微表情和语气助词必须符合吴忧的要求。吴忧要求他在设定的框架内，找到属于宋康昊自己的表达。这很难，难到宋康昊有时候一天只能拍两三个镜头。
吴忧之前的获奖电影，几乎都是同时获得影帝或者影后的。《一个叫常归的男人决定去死》拿下了威尼斯影帝，《色戒》拿下了戛纳影帝，《小丑》拿下了柏林影帝，《黑天鹅》拿下了奥斯卡影后，《宇宙收藏家》拿下了戛纳和奥斯卡双料影帝。这些成绩，让吴忧在调教演员方面积累了极为丰富的经验。